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楚漆器的文化特色和藝術(shù)風(fēng)格
2024/05/11 14:27 來源：人民日?qǐng)?bào) 閱讀：1.1萬(wàn)
聶 菲
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楚漆器在諸子爭(zhēng)鳴的文化環(huán)境中應(yīng)時(shí)而生,，承續(xù)著古老傳統(tǒng)并賦予新意,，造就了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)了古代的文化特色和審美理念,。
近日，安徽淮南武王墩墓的考古成果,，吸引了國(guó)內(nèi)外關(guān)注的目光,，武王墩一號(hào)墓已提取漆木器、青銅器等編號(hào)文物超過千件,，其中漆木器的數(shù)量種類繁多,，工藝精湛，風(fēng)格獨(dú)特,?？梢哉f，武王墩大墓為楚漆器的解讀增添了新的素材,。
安徽武王墩一號(hào)墓出土的漆器,。
20世紀(jì)30年代，湖南長(zhǎng)沙楚漆器面世后,，引發(fā)了廣泛關(guān)注,，讓世界看到楚漆器藝術(shù)蘊(yùn)含的文化特色與浪漫的藝術(shù)風(fēng)格。事實(shí)上,，楚漆器是中國(guó)悠悠數(shù)千年漆工藝史上的一顆璀璨明珠,，它所處的東周時(shí)期是中國(guó)歷史上一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，也是中華文脈傳承發(fā)展的重要階段,。楚漆器在諸子爭(zhēng)鳴的文化環(huán)境中應(yīng)時(shí)而生,，承續(xù)著古老傳統(tǒng)并賦予新意，造就了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,，體現(xiàn)了古代的文化特色與審美理念,。
楚漆器數(shù)量大、品種多,、造型美,、髹飾精，代表著漆器工藝發(fā)展的較高水平,?？脊潘姵的乖岢鐾疗崞飨喈?dāng)普遍，如曾侯乙墓,、天星觀楚墓,、望山楚墓、包山楚墓,、九連墩楚墓,、馬山楚墓、信陽(yáng)楚墓,、楊家灣楚墓等,。目前出土的楚國(guó)漆木器實(shí)物遺存,，主要來自湖北、湖南,、河南、安徽等省份的楚國(guó)中心地域墓葬,。從制作方法和使用范圍上看,，這些漆木器有一定的地域范圍和時(shí)代限定，造型,、紋飾,、色彩獨(dú)具特色、自成一系,，是形成我國(guó)漆工藝體系的主要源頭,。
安徽武王墩一號(hào)墓出土的漆器。
近日,，安徽淮南武王墩墓的考古成果,，吸引了國(guó)內(nèi)外關(guān)注的目光，武王墩一號(hào)墓已提取漆木器,、青銅器等編號(hào)文物超過千件,，其中漆木器的數(shù)量種類繁多，工藝精湛,，風(fēng)格獨(dú)特,。可以說,，武王墩大墓為楚漆器的解讀增添了新的素材,。
考古所見楚漆器品類齊全，包括禮器,、樂器,、生活日用品等60余種
東周時(shí)期由于禮制的存在，形成了漆器的等級(jí)格局,。與早期楚漆器中常見的鼎,、俎、禁,、豆等以禮器為主形成鮮明對(duì)比的是,，戰(zhàn)國(guó)中晚期的實(shí)用器具日益增多。許多漆器品類已廣泛應(yīng)用于日常生活的各個(gè)方面,。
考古所見楚漆器品類齊全,，包括禮器、樂器,、生活日用品等60余種,。比如樂器有懸鼓,、建鼓、瑟,、笙,、簫、琴,、筑等,，飲食器類有盛食器、酒器,、水器等,，包括無蓋豆、杯,、勺,、案、酒具盒,、食具箱等,。
湖北江陵楚墓出土的彩繪鴛鴦紋木雕漆豆復(fù)原圖。
新型器皿不斷涌現(xiàn),，成為這個(gè)時(shí)期漆器品類變化的一大特點(diǎn),。其中，武王墩墓出土的酒具盒最具代表性,，其常見于大型楚墓中,。此器是盛放耳杯等酒具的盒子，底部雕有倨伏四足,。據(jù)《山海經(jīng)》記載,，這種雙頭動(dòng)物是傳說中的神獸“并封”。湖北天星觀二號(hào)墓酒具盒紋飾內(nèi)容很豐富,，宴樂,、狩獵等生活場(chǎng)景均有所展現(xiàn)，成為中國(guó)年代最早的連環(huán)畫之一,。從這些漆器我們可以看到,，楚國(guó)貴胄生前使用的漆木器等生活用具制作精巧，寓意豐富,。
樂器是禮器的重要組成部分,。楚地出土樂器繁多，八音齊全,。出土于楚文化中心區(qū)域的虎座鳳鳥架鼓多達(dá)30余件,，武王墩墓亦見虎座鳳鳥架鼓，這是楚文化中最具象征性的器物之一,?；⒆P鳥架鼓是懸鼓的一種形式,。懸鼓是與編鐘編磬配合使用的重要樂器，“鐘鼓齊”“鼓樂大作”中的鼓具有突出作用,?；⒆P鳥架鼓的底座以伏臥的雙虎為支撐，虎背上站立著的兩只鳳都是單腳,，鳳與鳳之間的空間處于中心位置,，鼓就懸掛其中，整體造型寓動(dòng)于靜,、靜中有動(dòng),。
漆器成為最能展現(xiàn)楚人浪漫情韻和藝術(shù)風(fēng)韻的物質(zhì)載體之一
漆是從天然漆樹上割取的液汁,，不能單獨(dú)成器,，將它刷涂在器物上稱之為“漆器”。未經(jīng)涂過的器物俗稱胎骨,，制胎是制漆關(guān)鍵一步,。由于良工利器的使用促使楚國(guó)制漆工藝出現(xiàn)了較大進(jìn)步，除傳統(tǒng)木胎外,，出現(xiàn)了夾纻胎,、卷木胎等胎質(zhì)。
湖南臨澧九里楚墓出土的虎座鳳鳥架鼓（復(fù)制品）,。
戰(zhàn)國(guó)中期以來,，漆器制作的總趨勢(shì)由厚胎向薄胎發(fā)展，胎變薄后雖輕巧但不結(jié)實(shí),，易開裂,。為了耐用，楚人在薄胎上涂漆液,，貼上層層麻布,，再刮灰、打磨,、髹飾,，使之成為傳統(tǒng)意義上的夾纻胎漆器。比如,，湖北包山二號(hào)楚墓彩繪人物紋奩為夾纻胎漆器,，其胎質(zhì)輕巧、結(jié)實(shí)耐用,，它的出現(xiàn)象征著漆器制胎史上的一次技術(shù)變革,。這時(shí)期各種彩繪、金屬扣,、雕鏤鑲嵌等新工藝也不斷涌現(xiàn),，表現(xiàn)出楚人對(duì)木質(zhì)材料的深刻感悟和非凡技藝,。
漆器成為最能展現(xiàn)楚人浪漫情韻和藝術(shù)風(fēng)韻的物質(zhì)載體之一。比如,，湖北望山一號(hào)楚墓的木雕漆座屏,，整器以透雕、圓雕和浮雕相結(jié)合手法,，刻畫出鳳,、鹿、蛇,、蛙,、獸等55只形態(tài)各異的動(dòng)物，各類動(dòng)物交織在一起,，琳瑯滿目,，堪稱楚漆器藝術(shù)的瑰寶。
湖北棗陽(yáng)九連墩二號(hào)墓出土的彩繪云紋漆鼎,。
東周時(shí)期,，隨著社會(huì)發(fā)展，藝術(shù)領(lǐng)域也發(fā)生了變化,。這一時(shí)期,，老莊“順物自然”的工藝思想、屈子夸張想象的浪漫情懷等,，都對(duì)楚人的思想觀念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。追求自然美、奇巧美成為楚漆器藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式,，孕育出楚漆器飄逸生動(dòng)的造型圖案,。這其中，尤以鳳鳥紋最具特色,，成為楚漆器的代表性紋樣,。鳳鳥紋常介于具象與抽象之間，春秋晚期出現(xiàn)了具象和抽象鳳鳥紋交替現(xiàn)象,。戰(zhàn)國(guó)中期之后,，具象的鳳紋尤為精致，相關(guān)細(xì)節(jié)要素一應(yīng)俱全,，表現(xiàn)出生機(jī)勃勃的活力,。
對(duì)祖先崇拜的傳統(tǒng)風(fēng)俗，奠定了楚漆器尚赤崇黑的鮮麗主調(diào),。戰(zhàn)國(guó)中期以來,，楚漆器還發(fā)展為青、黃、白,、綠,、灰、金和銀等多彩作畫,。比如,，包山二號(hào)楚墓人物車馬奩用平涂、堆彩等多種方法和多種顏料彩繪人物,、車馬,、樹木、飛禽走獸等50多種,，是先秦時(shí)代漆畫中藝術(shù)珍品,。
湖北當(dāng)陽(yáng)趙巷四號(hào)春秋墓出土的漆俎。
今年是長(zhǎng)沙馬王堆漢墓發(fā)掘50周年,，回顧當(dāng)年馬王堆漢墓出土的大量漆器,，無論在制作還是功能上，都可以看出它和楚文化之間存在著明顯的承襲關(guān)系,，兩漢時(shí)期長(zhǎng)沙一地的民俗,、思想觀念深受故楚之地傳統(tǒng)文化的影響,?？脊虐l(fā)掘成果使我們獲得了對(duì)“藏”于墓中漆木器的深層次理解，特別是當(dāng)我們開始思考其創(chuàng)作意圖時(shí),，不難發(fā)現(xiàn)這些審美對(duì)象不僅具有歷史和藝術(shù)價(jià)值,，還有更為豐富的功能和文化意義。
楚漆器藝術(shù)的面世,，瑰麗紛呈,，折射出傳承發(fā)展的藝術(shù)風(fēng)格，映照出這個(gè)時(shí)期漆工藝制作取得的輝煌成就,。楚漆器藝術(shù)品為解讀中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和視覺文化在東周時(shí)期的傳承發(fā)展以及民俗觀念的變化,，提供了鮮活的形象史料。
歷史,，可以如此鮮活,；歷史，原本是五彩斑斕,。以上圖片均為聶菲提供
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