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《歌手2024》：一場直播,，觸發(fā)震蕩
2024/05/20 09:20 來源：大眾日報 閱讀：1.1萬
沉寂已久的華語樂壇這些天離奇的熱鬧,。
自從《歌手2024》開播,，將近一周的時間都在持續(xù)霸榜各大平臺熱搜榜單,，歌手的現(xiàn)場表現(xiàn),、同行的躍躍欲試、網(wǎng)友的場外造梗不間斷地貢獻著茶余飯后的談資,，讓人們再次見識了這檔全民音綜的影響力,。
讓網(wǎng)友興奮不已的絕大多數(shù)話題，源頭都是《歌手2024》不同于其他音綜的全開麥直播演出形式,。如果說,，面對直播的不可預測性，歌手強壓下發(fā)揮失常等情況尚在觀眾的預期之內(nèi),，那么,，在這場對抗性比賽中，國外歌手的“降維打擊”,、不同音樂風格的激烈碰撞,，以及后續(xù)引發(fā)的觀眾“全網(wǎng)搖人”支援那英、實力派歌手紛紛請戰(zhàn),，音樂競賽逐漸演變成榮辱之戰(zhàn),，則徹底脫離了輿論預設的軌道。人們也后知后覺地發(fā)現(xiàn),，《歌手2024》帶來的不只是音綜形式的創(chuàng)新,。
內(nèi)娛苦修音久矣
在國內(nèi)音綜的賽道，《歌手》系列綜藝一直穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)著頭把交椅,。
11年前,，一檔名為《我是歌手》的音樂競演綜藝橫空出世，實力唱將的高水準演出配合著頂級的舞美音響等包裝,，為國內(nèi)觀眾帶來了一場場高規(guī)格的視聽盛宴,，讓這一最早發(fā)源于國外的音綜IP成功在國內(nèi)落地生根。
開局美好的《歌手》系列綜藝未能免俗地陷入“綜N代”的魔咒,，七季下來,，華語樂壇的儲備唱將幾近被掏空，觀眾也逐漸厭倦于千篇一律的炫技飆高音的競技唱法,，2020年的《歌手·當打之年》更屢陷觀眾對比賽結果的爭議,，最終只得潦草收場。
這中間,，《歌手》系列雖然空檔了四年,，但音綜一直未在綜藝市場上缺席過。不管具體噱頭如何,，其實幾乎都是換湯不換藥的有限創(chuàng)新,。一幫陣容差不多的歌手,，不停地變換演出舞臺翻唱經(jīng)典金曲抑或抖音神曲，音綜殊途同歸地走向同質(zhì)化困局,。甚至有樂評人斷言,，翻唱類的音綜已經(jīng)做到頭了。
在這種情況下,，《歌手2024》“直播,、不修音、一遍過”的口號一出,，便成功引來好奇的目光,，半是帶著看樂子的心態(tài)，半是懷揣對全程直播競演的期待,，觀眾的涌入使得開播當日節(jié)目收視率一路飆升,。當晚，歌手的直播表現(xiàn)和現(xiàn)場穩(wěn)定性成為一大看點,。
在觀眾充滿審視意味的眼光下,，久經(jīng)沙場的老牌歌手那英表現(xiàn)出肉眼可見的高度緊張，下臺之后幾度站不穩(wěn),。當晚,，緊張的情緒一度束縛了她的現(xiàn)場發(fā)揮，但她硬是憑借扎實的唱功和豐富的演出經(jīng)驗及時調(diào)整狀態(tài),，漸入佳境,。觀眾沒有苛責演唱中的小瑕疵，反而愿意為這場不完美但足夠真實的表演以及那英挺住壓力迎難而上的臨場能力鼓掌,。在觀眾看來,，有瑕疵的真實遠比包裝后的完美更加可貴。
一場直播競演如此大規(guī)模地點燃觀眾的情緒,，根源還在于內(nèi)娛苦修音,、墊音、假唱久矣,。細究起來,，《歌手2024》的直播競演看似創(chuàng)新，其實是老調(diào)重彈,，本不值得大書特書,。早些年的“超女快男”系列綜藝，同樣采取全程直播的形式,，現(xiàn)場發(fā)揮的穩(wěn)定與否直接關系著自身的去留,。只不過，在“流量為王”的時代,，不管是歌手還是觀眾，都已經(jīng)習慣了用“科技與狠活”包裝后的音樂。真實,，已然成為一種奢望,。
對很多歌手來說，不光錄音室,、綜藝舞臺修音已成平常,，音樂節(jié)、演唱會等現(xiàn)場演出也大開墊音來混淆視聽,。在萬物皆可修音的風氣下,，很多歌手已經(jīng)對直播不修音無所適從。在《歌手2024》全球發(fā)布會現(xiàn)場,，導演洪嘯便直言,，“邀約過程中，碰到過很多歌手因為直播的事情婉拒了,。因為直播要滿足實力,、膽量、歌手檔期的三大要素,，能來到舞臺的歌手寥寥無幾,。”
迎,，才是音樂的目的地
當濾鏡被真正摘下,，一切矯飾無從生效，絕對水平和相對差距都暴露無遺,，觀眾不由驚訝于中外歌手的強烈對比：開播前,，中國觀眾對凡希亞和香緹莫兩位國外歌手都知之甚少,，但兩位歌手都憑借著強大的唱功,、松弛的臺風和手拿把掐的歌曲駕馭能力,，成功征服了場內(nèi)外的觀眾,，成為由觀眾投票決定的前兩名,；相較之下,，國內(nèi)歌手則在直播面前顯得過分緊張和局促,，不求有功但求無過的保守心態(tài)也制約了歌手的發(fā)揮空間,，讓習慣了聽修音后完美表現(xiàn)的觀眾大跌眼鏡,。
在更多樂評人看來,，這樣一場表演暴露的不只是唱功上的差距，更是原創(chuàng)作品,、表演風格等全方位的“降維打擊”,，根本上還是流行音樂產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的發(fā)展差距，以及音樂教育的全面落后等,，有媒體評論“撕下內(nèi)娛的遮羞布”,。
“羞”的不只有歌手,，還有場內(nèi)外的觀眾。悲觀者發(fā)出“華語樂壇后繼無人”“國外歌手降維打擊”的哀嚎,，激進者則開始“全網(wǎng)搖人”,，為那英搬救兵，邀請實力唱將助陣,，不免帶著要掙回面子的心理,，一些圈內(nèi)歌手不可避免地裹挾到這樣的情緒中，甚至上升到國別對抗的高度,。
這兩種反應其實都存在各自的問題,。
長期以來，華語流行音樂一直處于圈地自萌,、自娛自樂的狀態(tài),，不提在國際上的影響力，單是在亞洲圈都與他國流行音樂有著不小的差距,。如同觀眾習慣了科技造就的溫室從而缺乏對不修音的體感一樣,，大多數(shù)只接觸華語流行音樂的觀眾也缺少一個直面差距的機會?！陡枋?024》恰恰提供了一個非常難能可貴的舞臺,，讓人們不再閉目塞聽，客觀認識到國內(nèi)外音樂產(chǎn)業(yè)的差距,。承認差距的存在是非常必要的,，因為這會更有利于我們?nèi)ヌ剿鬟M步的空間。
當然,，一味去貶低自己的音樂也是不恰當?shù)?。諸如二手玫瑰這樣個人風格強烈的歌手，在國內(nèi)外觀眾那里遭遇到的兩極評價,，也很能說明問題,。盡管《歌手》系列并未明確過舞臺的評價標準，而是將投票權全權交給觀眾,，依個人喜好而定,，但在前幾季的訓練下，觀眾已經(jīng)默認唱功是最重要的評判維度之一,。二手玫瑰并非以唱功見長,，而是靠著民族特色搖滾的風格自成一派。于是,，《耍猴》這種帶著行為藝術風格卻不體現(xiàn)唱功的表演便被很多國內(nèi)觀眾詬病,，然而，同樣一場表演卻獲得了很多國外觀眾的稱贊,，甚至有國外網(wǎng)友給出第一名的高度評價,。
《歌手2024》打造了一個音樂多元化的舞臺,，容許百花齊放。場內(nèi)外關于不同音樂風格的探討,，其實也是一場關于音樂審美的生動教育,。正如節(jié)目組通過官微作出的回應一樣，“在這里,，音樂始終是交流的最大公約數(shù)。贏,，只是歌手的一段路,。迎，才是音樂的目的地,?！?/span>
僅靠一檔音綜無法解決
如今看來，一檔音綜能引發(fā)場內(nèi)外如此大的震蕩,，超出了很多人的預期,，但并非事出無因?！陡枋?024》雖然嚴格來說不是第一個吃螃蟹的,，卻有意無意地迎合了當下觀眾最期待的事情。值得注意的是,，在遍地修音的環(huán)境下,，直播競演是當前音綜創(chuàng)新的最優(yōu)解，卻不是最終解,。
知名樂評人耳帝在得知《歌手2024》將開啟全程直播時就曾發(fā)文細數(shù)直播形式的諸多弊端,，譬如，混音難以達到錄播后期制作的水平,、音樂性及審美性可能會降低等,。的確，直播形式會讓觀眾更多地關注歌手的唱功發(fā)揮,，而非作品改編的音樂性,，“在現(xiàn)場直播中，選擇復雜,、高難度與風格化的歌曲風險更大,，或者藝術效果出不來，很容易翻車,?！比绾渭婢攥F(xiàn)場感與音樂性、審美性,，仍是直播競演音綜需要考慮的問題,。
在過去十幾年間,，《歌手》等音綜持續(xù)不斷地為華語樂壇挖掘并輸送優(yōu)秀歌手，通過節(jié)目中對音樂作品的改編和翻唱,，提升了華語樂壇的整體影響力,，也完成了對觀眾音樂審美的一輪教育，構成了音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的重要一環(huán)?，F(xiàn)在的《歌手2024》,，則通過揭開歲月靜好的偽裝，提出了一個個值得整個行業(yè)思索的問題,。當然,，這些問題僅靠一檔音綜是無法解決的，但作為指出問題的一方,，就已經(jīng)有其重要的意義,。（李夢馨 王璐）