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運(yùn)河文化說｜青年演員“潑天流量”中的戲曲文化創(chuàng)新
2024/06/24 14:36 來源：人民網(wǎng) 閱讀：1.1萬
陳麗君,、何青青同臺(tái)演出,。揚(yáng)州市委網(wǎng)信辦供圖
“運(yùn)河情,，傳千載,，神州韻,，唱念做打?qū)懘呵铩?月22日晚,，在“何以中國(guó)·運(yùn)載千秋”網(wǎng)絡(luò)主題宣傳活動(dòng)中,，京劇,、昆曲、越劇等名家和青年演員同臺(tái)獻(xiàn)藝,。舞臺(tái)上,，“寶玉”陳麗君風(fēng)度翩翩，一身白色“新中式”西裝襯得身旁扮演“林妹妹”的何青青嬌憨可人,。
同屬浙江小百花越劇團(tuán)的青年女演員,，小生陳麗君和花旦何青青，在十余年日復(fù)一日唱念做打的練習(xí)里,，逐漸走進(jìn)觀眾視野中,。
去年8月，一段“賈廷抱著金鑲玉轉(zhuǎn)圈圈”的短視頻,，讓演員們?nèi)藲獯鬂q,，也讓《新龍門客棧》這部創(chuàng)新改編的越劇一票難求,。首場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)直播,，吸引了925萬人次觀看，每場(chǎng)演出的上座率近乎100%,。
《新龍門客?！返谋穑屨Q生于運(yùn)河之畔,、因運(yùn)河之水而繁榮百年的劇種,，再次成為時(shí)尚而頻頻出圈。背后的原因,，離不開“創(chuàng)新”二字——該劇打破了傳統(tǒng)的“約束”,，大膽融入“新國(guó)風(fēng)”和“環(huán)境式戲劇”,，這樣的創(chuàng)新，為觀眾帶來了前所未有的“沉浸式”越劇體驗(yàn),。
“以前的越劇,，舞臺(tái)離觀眾很遠(yuǎn)，演員的表情和動(dòng)作都比較夸張,。但現(xiàn)在我們需要‘收’著演,。”何青青在《新龍門客?！分邪缪荨扒衲浴?，她認(rèn)為，“環(huán)境式戲劇”讓觀眾席和舞臺(tái)處于同一間“客?！崩?，觀眾和演員近在咫尺，“觀眾和演員在空間上更近了,，在心理上也更近了,。”
陳麗君、何青青和戲曲名家同臺(tái)獻(xiàn)藝,。揚(yáng)州市委網(wǎng)信辦供圖
上世紀(jì)80年代初,，越劇面臨著“四個(gè)花旦兩百歲,，三個(gè)老生兩顆牙”的人才窘境,。為此，浙江省文化部門選拔出28位青年新秀,，組成的“浙江越劇小百花赴港演出團(tuán)”,，在港14天連演15場(chǎng)，醇厚的唱腔,、扎實(shí)的功底征服了香港觀眾,，“浙江小百花”一時(shí)享譽(yù)香江。
浙江小百花越劇團(tuán)的成立,，被業(yè)內(nèi)視為一次標(biāo)志性的改革事件,。這種人才制度上的創(chuàng)新，改變了越劇的發(fā)展格局,，也讓創(chuàng)新融進(jìn)了越劇的方方面面,。
技藝上，越劇兼容了川劇的“褶子功”,，讓觀眾看到《西廂記》里張生收獲愛情后的狂喜,；題材上,，將莎士比亞與湯顯祖兩位戲劇大師的作品有機(jī)融合，創(chuàng)作出越劇《寇流蘭與杜麗娘》,；表演上,，臺(tái)上臺(tái)下開始互動(dòng)，《新龍門客?！防锏难輪T還會(huì)給觀眾玩“現(xiàn)掛”,。
跨界嘗試是傳統(tǒng)文化與當(dāng)下潮流的碰撞。陳麗君坦言,，“戲曲需要傳承更需要傳播,，作為青年演員，我們需要勇于去打破邊界,?！?/span>
從機(jī)制創(chuàng)新到形式突破，從創(chuàng)作到表演,，越劇對(duì)創(chuàng)新一以貫之的追求,，不僅為傳統(tǒng)戲曲帶來了巨大流量，帶動(dòng)了越來越多的年輕人開始關(guān)注傳統(tǒng)文化,，也讓人們看到了大運(yùn)河文化生生不息的活力,。
在陳麗君看來，“真正引發(fā)這波流量的,，是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化的陶冶,，在我們身上留下了痕跡”，相信在傳統(tǒng)文化的魅力之下,，在大家的共同努力下,，這波流量會(huì)轉(zhuǎn)變成“留量”。
數(shù)千年前,，戲劇因運(yùn)河而盛,；數(shù)千年后，戲劇在運(yùn)河畔講述著創(chuàng)新傳承的新故事,。