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從小說《解密》到電影《解密》,，作家麥家談 拓展電影敘事藝術(shù)的空間
2024/08/01 10:22 來源：人民網(wǎng) 閱讀：1.4萬
電影《解密》與觀眾見面了,，作家麥家說：“這部電影，我看了兩遍，還想看第三遍,。”
小說《解密》與《暗算》《風(fēng)聲》合稱“三部曲”,，為作家麥家貼上諜戰(zhàn)敘事的“標(biāo)簽”,。《解密》寫了11年,，被翻譯成30多個(gè)語種,，在100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)出版發(fā)行。麥家的小說曾被改編為4部電影,、8部電視劇,，一次次在銀幕和熒屏掀起諜戰(zhàn)浪潮。在《暗算》《風(fēng)聲》擁有多個(gè)影視改編版本之后,，如何將《解密》成功改編為電影,，一直備受關(guān)注。從小說到電影,，敘事變化中蘊(yùn)藏了哪些藝術(shù)密碼,？文學(xué)攜手影視，如何開拓新的藝術(shù)空間,、抵達(dá)新的藝術(shù)高度,？日前，記者為此專訪了麥家,。
從獲得版權(quán)到上映只用了兩年,，改編從“想而不成”到“水到渠成”，電影工業(yè)是打開《解密》這扇門的鑰匙
《解密》是麥家的第一部長(zhǎng)篇小說,，也是他“人生中的一塊磨刀石”,。從1991年落筆，到2002年小說出版,，再到2024年電影上映,，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)30多年。
主題思想的世界性,、題材內(nèi)容的稀缺性和人物形象的獨(dú)特性,，賦予這部小說“異質(zhì)”的光芒。電影改編的版權(quán)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外,，從名導(dǎo)到新人,，不下6位導(dǎo)演想要將《解密》搬上銀幕，卻始終“想而不成”,。
電影《解密》講述了數(shù)學(xué)奇才容金珍成長(zhǎng)為破譯密碼的專家,、在隱蔽戰(zhàn)線奮戰(zhàn)一生的故事。麥家曾做過職業(yè)編劇,，深知改編的難點(diǎn)：“小說與電影的距離非常遠(yuǎn),，關(guān)鍵在于如何走進(jìn)容金珍這個(gè)人物的意識(shí)世界?！?/span>
無論小說還是電影,，容金珍用一生破譯的密碼都具有雙重含義，一是“紫密”“黑密”的具體密碼,，更深一層是人心的密碼,。“數(shù)學(xué)和密碼結(jié)合在一起,，不但抽象而且深?yuàn)W,。故事的內(nèi)核不是講述如何破譯數(shù)學(xué)的密碼，而是關(guān)于人心的破譯,?！丙溂曳治觥?/span>
表現(xiàn)破譯的技巧,、表現(xiàn)破譯與夢(mèng)境的關(guān)系,，是小說的獨(dú)特之處。小說可以通過比喻,，為讀者建構(gòu)想象空間,。比如，講到容金珍破譯“紫密”,，小說可以比喻為在1萬扇門中去尋找那個(gè)獨(dú)特的門,，破譯密碼的過程就是反復(fù)打磨那把開門的鑰匙。容金珍的破譯靈感是通過做夢(mèng)獲得的,。而對(duì)于影像呈現(xiàn),，這些都是難點(diǎn)。
電影《解密》全程IMAX特制拍攝,，“夢(mèng)境”交疊,，倒轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)，建構(gòu)天馬行空的想象空間,。十個(gè)夢(mèng)境是人物思維能力的綻放,，也是戲劇張力和情感張力的迸發(fā)，給觀眾留下深刻印象,。在麥家看來,，十個(gè)夢(mèng)境是十個(gè)關(guān)卡,，每一段夢(mèng)境都是創(chuàng)作者給自己出的難題，也是對(duì)電影工業(yè)的考驗(yàn),，失之毫厘則可能差之千里,。片中有一個(gè)關(guān)于紅色沙灘的夢(mèng)，從制作到拍攝全程用了90天,。劇組搭建了5000平方米的大棚，用幾十噸沙子鋪成2000平方米的人造沙灘,。巨大的燈陣營(yíng)造海邊日落的逼真氛圍,，造浪機(jī)不斷造浪，沙子跟浪交互,、光與浪交互,，色彩、光影交疊出亦真亦幻的電影質(zhì)感,。
從科幻片《流浪地球》到戰(zhàn)爭(zhēng)片《長(zhǎng)津湖》再到神話史詩片《封神第一部：朝歌風(fēng)云》,，近年來，每一種電影類型的拓展,，都提升了技術(shù)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)想象的能力,，建立起更完整、科學(xué)的工業(yè)化流程,，點(diǎn)點(diǎn)滴滴中匯聚中國(guó)電影工業(yè)的進(jìn)步,。麥家說，電影《解密》從獲得版權(quán)到上映只用了兩年,，改編從“想而不成”到“水到渠成”,，電影工業(yè)是打開《解密》這扇門的鑰匙。
電影《解密》力圖開辟一個(gè)新的領(lǐng)域,，給中國(guó)電影注入新的樣態(tài),、新的概念
“越優(yōu)秀的小說要改編為優(yōu)秀的影視，越要接受更多‘傷害’,。道理很簡(jiǎn)單,，在小說中出彩的東西，比如文學(xué)的語言,、繁復(fù)的意境,，影視往往表達(dá)不了，而刻意向影視靠攏的小說,，到后來則多半沒有影視緣,。”多年前,，麥家曾談到影視與文學(xué)的關(guān)系,。
現(xiàn)在,，他依然堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)，對(duì)從小說到電影的轉(zhuǎn)化又有了新的思考,。他認(rèn)為,，小說和電影都是一門手藝。小說的手藝體現(xiàn)在語言,，華麗也好,，古典也罷，語言是通往敘事的橋梁,。小說擅長(zhǎng)描寫心理,，上天入地，虛實(shí)莫辨,，一切都能變得可見可聞,、可感可知。電影則表現(xiàn)在視聽,，情節(jié)鋪陳不能像曬谷子,，臺(tái)詞必須凝練，謀篇布局,、精雕細(xì)刻都講究“分寸感”,。從小說到電影，語言的魅力無處釋放,，小說的優(yōu)勢(shì)便成了電影沉重的“包袱”,。從世界電影史的角度看，像《飄》《肖申克的救贖》這樣從優(yōu)秀小說到優(yōu)秀電影的案例,，也是鳳毛麟角,。
將20余萬字的小說濃縮為兩個(gè)多小時(shí)的電影，必然要對(duì)原著有所取舍,。熟悉小說的讀者會(huì)發(fā)現(xiàn),，電影大幅度改寫了容金珍的命運(yùn)歸宿。這是否對(duì)原著造成“傷害”,？
小說中,，容金珍的命運(yùn)因?yàn)閬G失記錄夢(mèng)境的筆記本而畫上終點(diǎn)。得到這個(gè)筆記本的解密者,，就如同得到了容金珍的大腦,，在對(duì)“黑密”的思考中，他悟到強(qiáng)與弱的辯證關(guān)系,，最終發(fā)現(xiàn)“黑密”不過是一扇虛掩的門,。“坦率講，電影要表達(dá)這些太過復(fù)雜,?！丙溂艺J(rèn)為，電影的結(jié)尾強(qiáng)化了容金珍的情感世界,，刻畫出一個(gè)知恩圖報(bào)的容金珍,，將他的家國(guó)情懷、師生情誼呈現(xiàn)得更外化更浪漫,，為容金珍的精神世界注入情感的力量,。“電影結(jié)尾需要把觀眾的情緒徹底點(diǎn)燃,，這是媒介特性所決定的,。”
小說《解密》在海外廣為傳播,，其世界性被國(guó)內(nèi)外出版機(jī)構(gòu)和學(xué)者專家認(rèn)同。曾有世界知名媒體評(píng)價(jià),，麥家在作品中所描述的秘密世界,，不僅是關(guān)于中國(guó)的，也是關(guān)于世界的,。麥家說：“《解密》不同于以往的類型電影,，它力圖開辟一個(gè)新的領(lǐng)域，要給中國(guó)電影注入新的樣態(tài),、新的概念,，為中國(guó)電影走向世界塑造嶄新的形象?！?/span>
從小說到電影,，敘事藝術(shù)的密碼是什么？那便是對(duì)真善美的一致追求,。麥家說,，真，是第一要?jiǎng)?wù),，善和美一旦失真,，則可能變成偽善和空洞。容金珍這個(gè)人物是虛構(gòu)的,，他和他的故事通過文藝作品被人們所認(rèn)同,、所感動(dòng)、所激勵(lì),，歸根結(jié)底是因?yàn)檫@個(gè)故事承載著真實(shí)的歷史,、真實(shí)的熱愛、真實(shí)的付出,。
“我們應(yīng)該記住這部電影背后的英雄,，也就是我曾經(jīng)的戰(zhàn)友們,。他們擁有的智慧可以煉成金，他們迷人的才華和膽識(shí)本來可以讓他們成為名利場(chǎng)上的寵兒,。但是為了國(guó)家利益,，他們的故事、他們的情感,、他們的命運(yùn)成為永遠(yuǎn)的秘密,。《解密》是向他們致敬,，也是對(duì)親愛的祖國(guó)的致敬,。”麥家說,。（記者 任姍姍）