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文化類播客與講故事的復(fù)興
2024/08/01 15:16 來源：文學(xué)報(bào) 閱讀：1.4萬
在中文播客世界里，泛文化類播客是最早興起的一項(xiàng)播客品類,，而其中與“書”相關(guān)的播客則占據(jù)了重要位置,。文學(xué)播客為作者與讀者,、讀者與讀者之間提供了一個(gè)參與式的公共場(chǎng)域,，讓文學(xué)愛好者找到彼此,，讓更為真實(shí)的文學(xué)交流成為可能,。
泛文化類播客的興起
“講故事的藝術(shù)正在走向終結(jié),。我們?cè)絹碓诫y遇到有能力好好講故事的人?！?936年,，瓦爾特·本雅明如是說。在過去幾百年里,，通訊技術(shù)的發(fā)展所帶來的社會(huì)加速使得口口相傳的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)一步貶值,。但另一方面，口語文化與技術(shù)的結(jié)合在近十幾年來誕生了另一種講故事的藝術(shù)：播客?，F(xiàn)在,，有越來越多的主播開始用播客去講述、分享一篇小說,、一首詩(shī)歌，用互聯(lián)網(wǎng)的聲音傳播創(chuàng)造了一個(gè)具有共時(shí)性的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng),。
在中文播客世界里,，泛文化類播客是最早興起的一項(xiàng)播客品類，而其中與“書”相關(guān)的播客則占據(jù)了重要位置,。在中文播客還極為小眾的2020年以前,，《一天世界》《遲早更新》《不可理論》《忽左忽右》等泛文化類播客就已經(jīng)活躍于互聯(lián)網(wǎng)，收獲了一批站在“數(shù)字與人文的交叉點(diǎn)”的聽眾,。因?yàn)橹鞑ケ旧韺?duì)閱讀的興趣或其文學(xué)學(xué)術(shù)背景,，這些泛文化類播客雖少有直接以單期播客解讀某一特定文學(xué)作品，卻常常被聽眾視為具有很強(qiáng)的文學(xué)性,。他們或從某一文學(xué)作品切入,，結(jié)合影視作品、音樂作品乃至游戲作品,，串聯(lián)不同媒介載體作品之間的文學(xué)共通性,；或從某一社會(huì)現(xiàn)象切入，從一篇文學(xué)作品勾連到另一篇,，猶如將一個(gè)個(gè)散落的珠子用一根線串起,，形成一根具有個(gè)人風(fēng)格的項(xiàng)鏈。如曾獲得“蘋果播客2019年度最佳播客”的《忽左忽右》，由曾從事文化記者的程衍樑和媒體行業(yè)的楊一發(fā)起,，最開始邀請(qǐng)身邊文化圈媒體圈的朋友聊感興趣的話題,，慢慢形成了聚焦歷史文化的特點(diǎn)，也常常勾連到歷史,、人文相關(guān)的文本,；而由三位女性媒體人組成的泛文化類播客《隨機(jī)波動(dòng)》，因其深入思考的女性視角和友好討論的播客氛圍,，帶動(dòng)了一波女性主播的發(fā)展浪潮,。
而在2020年以后，隨著鼓勵(lì)播客創(chuàng)作的播客平臺(tái)小宇宙的成立,，播客創(chuàng)作的工具變得簡(jiǎn)便可操作,，中文播客的數(shù)量得到了爆發(fā)式增長(zhǎng)，與文學(xué)相關(guān)的播客隨之也變得數(shù)量繁多且形式多樣,。如《紅樓慢燉》,，兩位主播以解讀經(jīng)典為主，進(jìn)行傳統(tǒng)的文本細(xì)讀精讀,，并延伸至與該經(jīng)典相關(guān)的其他文藝作品,；如《癡人之愛》，旨在“搜集和兜售文學(xué)作品里各種稀奇古怪的愛”,，尋找與挖掘文學(xué)作品中與個(gè)體情感體驗(yàn)相鏈接的部分,；如《銩銩科幻電波》，聚焦于科幻文學(xué)這一垂直品類,，用有沉浸感的聲音為科幻迷們提供文字之外的交流渠道,。
作為流量快速增長(zhǎng)的媒介之一，傳統(tǒng)出版行業(yè)也開始在播客領(lǐng)域布局,。出版行業(yè)的播客標(biāo)桿是中信出版·大方出品的《跳島FM》,，曾入選“蘋果播客2020年度編輯推薦”，也擁有近30萬的聽眾訂閱量,。作為“一份可以聽的文學(xué)雜志”,，《跳島FM》會(huì)請(qǐng)到不同作家、譯者,、編輯,、學(xué)術(shù)研究者、文學(xué)評(píng)論家,、編劇等專業(yè)人士進(jìn)行對(duì)話,，如線上文學(xué)沙龍一般為閱讀創(chuàng)造了一種公共討論氛圍。相較于文學(xué)愛好者們所做的播客,，出版社出品的播客,，如上海譯文出版社的《重啟試試》,、出版品牌明室Lucida的《有關(guān)緊要》、活字文化編輯部的《活字電波》,，因擁有更多文學(xué)行業(yè)資源,，而能夠進(jìn)行生產(chǎn)更專業(yè)、更深度的播客內(nèi)容,。作家,、編輯、文學(xué)研究者們善于將文學(xué)理論與專業(yè)方法編織進(jìn)入文本討論,，賦予播客內(nèi)容文學(xué)評(píng)論與文學(xué)批評(píng)的功能,。然而，相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng),，播客所創(chuàng)造的文學(xué)評(píng)論與文學(xué)批評(píng)基于口語文化,，能夠更容易地被觀眾所理解，也具有一定的娛樂性,。因播客面向大眾的屬性,，播客嘉賓們會(huì)將文學(xué)作品勾連到當(dāng)下的生活現(xiàn)場(chǎng)或某一社會(huì)熱點(diǎn)，更善于引起觀眾的共鳴,。
創(chuàng)造漫長(zhǎng)的同頻感
事實(shí)上,，在播客平臺(tái)小宇宙上長(zhǎng)期占據(jù)訂閱量第一的文學(xué)播客，是三位“業(yè)余人士”所制作的《文化有限》,。主播楊大壹,、超哥、星光互為好友,，喜歡閱讀,，以每周做一期讀書播客的形式組成了一個(gè)讀書小組?！段幕邢蕖烦３３霈F(xiàn)國(guó)內(nèi)外知名作家的經(jīng)典作品，在閱讀趣味上呈現(xiàn)出大眾化,、平民化的特點(diǎn),。楊大壹希望聽眾能夠在對(duì)書籍有所了解或閱讀后再來收聽播客，而選擇經(jīng)典書籍能夠更多地保證這一點(diǎn),。在播客內(nèi)容制作上,，《文化有限》的三位主播從不“拆書”，而是就一個(gè)故事或一種表達(dá)方式展開各自的討論,，也會(huì)分享各自喜歡的片段,，融入個(gè)人的生活體驗(yàn)或感悟。楊大壹認(rèn)為,，他們希望借由一本書將一件事情聊明白,，而非意圖去評(píng)論這本書,，“大家不會(huì)通過一期播客來決定讀不讀一本書，而是通過播客找到共同體,?！薄段幕邢蕖穾缀醪徽?qǐng)外部嘉賓，三位固定的主播就猶如一個(gè)固定的劇組班子,。這樣的形式既能使播客聊天的氛圍默契十足,，也能培養(yǎng)聽眾的長(zhǎng)期黏性。
聲音比起文字更讓人有親切感,，容易讓聽眾對(duì)主播產(chǎn)生具體的想象,。比起視頻，播客又少了一層畫面的干擾,，讓聽眾能更聚焦在聲音本身上,。只能用耳朵接收的播客因而能夠?yàn)橹鞑?chuàng)造一種獨(dú)特的親切魅力?！峨S機(jī)波動(dòng)》的三位主播傅適野,、冷建國(guó)、張之琪都是女性,，起初一些聽眾認(rèn)為三人聲音難以分辨,，但隨著收聽時(shí)間增長(zhǎng)，聽眾慢慢能用聲音識(shí)別出三位主播,，甚至能根據(jù)不同的語音語調(diào)聯(lián)系起主播不同的性格特點(diǎn),。《隨機(jī)波動(dòng)》中頻繁出現(xiàn)的笑聲也曾被一些聽眾吐槽,，但也被另一些聽眾認(rèn)為是真情實(shí)感的流露,。主播們通過聲音嬉笑怒罵，讓原本被禁錮在紙面上的故事與觀點(diǎn)跳出平面,，擁有了具體的人的靈魂,，走入了真實(shí)生活。
與長(zhǎng)短視頻類似,，播客具有互聯(lián)網(wǎng)多媒體的即時(shí)性與強(qiáng)交互性,。一期節(jié)目發(fā)出后，主播能夠在評(píng)論區(qū)迅速收到聽眾的反饋,，聽眾也能即時(shí)與彼此發(fā)生討論,。在小宇宙上，一期文學(xué)播客的評(píng)論區(qū)常會(huì)出現(xiàn)對(duì)播客內(nèi)容某一片段的大篇幅討論,，有互聯(lián)網(wǎng)初代文學(xué)論壇上討論氛圍之熱切感,。由于小宇宙有時(shí)間戳的功能，聽眾在評(píng)論時(shí)能帶上特定的播客時(shí)間點(diǎn),，時(shí)間點(diǎn)附有可以點(diǎn)擊跳轉(zhuǎn)到所對(duì)應(yīng)播客片段的超鏈接,，這一功能也讓播客評(píng)論有了“視頻彈幕”的同頻感,。《文化有限》在聽眾的建議下,，開始在主播社交媒體上提前發(fā)布近一個(gè)月的播客書單,，讓聽眾有更充裕的時(shí)間提前閱讀?？梢钥吹?，最初主播三人形成的讀書小組慢慢加入了聽眾群體，形成了一個(gè)由播客為核心的更龐大的線上讀書社群,。
在視覺文化主導(dǎo)的互聯(lián)網(wǎng)中,，播客又有一種“反互聯(lián)網(wǎng)”的氣質(zhì)。讀書類的視頻內(nèi)容通常不會(huì)超過20分鐘,，且短平快的內(nèi)容總是容易形成傳播,，而由于無需長(zhǎng)時(shí)間盯著屏幕，聽眾往往對(duì)播客的時(shí)長(zhǎng)更為寬容,，文學(xué)類的播客往往能達(dá)到一小時(shí)甚至幾個(gè)小時(shí),。這樣的時(shí)長(zhǎng)能夠讓播客制作者們?cè)谝黄诠?jié)目中自由發(fā)揮，用足夠的時(shí)間進(jìn)行表達(dá),。書評(píng)人魏小河會(huì)在一期十分鐘不到的視頻節(jié)目里一口氣開箱36本書,，而在他的播客節(jié)目《不止讀書》里，則會(huì)用40分鐘到50分鐘的時(shí)間來細(xì)說一本書,。
播客作為一項(xiàng)新興互聯(lián)網(wǎng)媒介之一,，在行業(yè)發(fā)展之初便承載著商業(yè)化的期待。出版社除了希望通過播客擴(kuò)大自身的品牌影響力,，當(dāng)然也寄予播客拉動(dòng)圖書銷售的期待,。然而，相較于董宇輝直播間里所能帶來的百萬冊(cè)銷售量,，播客在直接帶來文學(xué)類圖書銷售上的作用微乎其微,。純文學(xué)與播客的結(jié)合在互聯(lián)網(wǎng)上往往難以快速傳播，使文學(xué)播客困于一個(gè)小眾圈層,。相比之下,，拆解自我提升類書籍的播客相較于文學(xué)播客的傳播速度更快，如播客《縱橫四?！窂?022年年底成立后的一年多時(shí)間里，小宇宙訂閱量達(dá)到了65萬,，成為文化類播客的頭部,。它在2023年底推出的《時(shí)間貧困》成為了小宇宙歷史上首期收聽量超過百萬的單期播客，這期播客所拆解的書籍《時(shí)間貧困》也是銷量百萬的暢銷書,。
即使在播客領(lǐng)域,，能夠爆紅的內(nèi)容仍是簡(jiǎn)單而非晦澀的,，是信息類的而非故事類的，是工具性的而非藝術(shù)性的,。真正被故事所吸引的仍只有一小部分讀者,。正如本雅明所說，文學(xué)誕生于孤獨(dú)的個(gè)體,，但至少,，文學(xué)播客為作者與讀者、讀者與讀者提供了一個(gè)參與式的公共場(chǎng)域,，讓文學(xué)愛好者找到彼此,，讓更為真實(shí)的文學(xué)交流成為可能。（若冰）