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短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作正在崛起
2024/08/05 11:40 來源：光明日報 閱讀：2.2萬
早期非商業(yè)化階段短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)曾占據(jù)主導(dǎo)地位
??網(wǎng)絡(luò)超長篇小說是何時興起的？網(wǎng)絡(luò)小說為什么越寫越長,？十年前理論評論界曾經(jīng)對這一現(xiàn)象有過追問和質(zhì)疑,，但并未得出滿意的答案，這一現(xiàn)象至今仍然存在,。這個話題產(chǎn)生的時間節(jié)點可以鎖定在中國移動手機閱讀基地（早期移動閱讀平臺——編者注）開始商用的2010年5月,。在此之前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖有“內(nèi)容為王”和“渠道為王”的意見分歧,，但爭論的焦點并不在小說的篇幅長短上,。總的來說,，2010年之前,，網(wǎng)絡(luò)小說在PC端的連載模式已經(jīng)基本確立，其主流形態(tài)是100萬到200萬字之間的網(wǎng)絡(luò)小說,。超過200萬字的作品,，在重點網(wǎng)站所占的比重大約是百分之五。
??移動閱讀興起之后,，網(wǎng)絡(luò)小說連載進入數(shù)據(jù)日監(jiān)測階段,，數(shù)據(jù)優(yōu)異的作品被不斷催更，商業(yè)利益驅(qū)動下的網(wǎng)絡(luò)小說開始了“馬拉松”式更新,。短短一兩年時間網(wǎng)絡(luò)超長篇小說被確認(rèn)為新的連載模式,，亦可稱為固定閱讀模式。在后來陸續(xù)出現(xiàn)的手機版網(wǎng)站,、手機閱讀軟件,，及至當(dāng)下新媒體平臺上，超長篇網(wǎng)絡(luò)小說寫作一直是主流,，而流量是這類作品始終站在潮頭的內(nèi)在動力。由此不難看出,，以傳播方式構(gòu)建的商業(yè)模式?jīng)Q定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本走向,。
??也有一些網(wǎng)站堅持以100萬字以下網(wǎng)絡(luò)小說作為主體，比如晉江文學(xué)城,，這個創(chuàng)辦于2003年的網(wǎng)站擴展了網(wǎng)絡(luò)小說IP改編和線下出版的版圖,，直接推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域IP文和流量文的分野。有必要說一下IP文和流量文,，前者指適合影視改編和線下出版的網(wǎng)絡(luò)小說,，后者則專指在線產(chǎn)生大流量的網(wǎng)絡(luò)小說。很顯然,，前者篇幅不宜過長,，比如顧漫的《何以笙簫默》還不足12萬字，即可成為大IP,；辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》也不過25萬字,；即便桐華的《步步驚心》被改編為35集同名電視劇,，也只有40萬字。但是,，這并沒有影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作以超長篇為主的格局,。
??其實，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),，即2003年前的非商業(yè)化階段,，短篇曾占據(jù)主導(dǎo)地位，比如安妮寶貝的城市系列《告別薇安》《八月未央》和《薔薇島嶼》,，都是由萬字左右的短篇組成,，既有濃厚的網(wǎng)絡(luò)特色，又適合紙媒出版,，恰好符合世紀(jì)交匯之際大眾的閱讀習(xí)慣,。其他幾位早期代表人物如李尋歡、邢育森等,，也都是以短篇創(chuàng)作見長,。今何在的《悟空傳》和江南的《此間的少年》在網(wǎng)上風(fēng)靡一時，兩者均是10多萬字的篇幅,。更多網(wǎng)絡(luò)寫手則以帖子的形式在榕樹下文學(xué)網(wǎng),、新浪讀書頻道、天涯社區(qū)等發(fā)表作品,，有人看他們則繼續(xù)寫,，點擊量上不去他們便及時停更。由于未形成完善和成熟的閱讀和商業(yè)模式,，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（本文以下也稱“網(wǎng)絡(luò)短篇故事”）漸漸退出讀者的視野,。
短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)順應(yīng)用戶碎片化閱讀需求
??在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，文學(xué)的表現(xiàn)形式一直處在變化之中,，推陳出新成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不變的話題,，原因主要有三方面，首先是同質(zhì)化與類型創(chuàng)新之間的角力,，其次是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)革新導(dǎo)致傳播方式改弦易轍,，再者是商業(yè)模式通過大數(shù)據(jù)尋找新的消費人群，由此幾乎每個成功的網(wǎng)絡(luò)作家都經(jīng)歷過創(chuàng)作轉(zhuǎn)型,，不斷地新生,、不斷地被淘汰，又不斷地轉(zhuǎn)場,，不變則衰,，變而不得法同樣面臨被邊緣化的境遇。
??網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在2012年之后出現(xiàn)明顯的分眾特征：口味分化，市場細(xì)分,。從總體上看,，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是世界性文化交流的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)作家深受西方大眾文化的影響,。在數(shù)字化閱讀時代,，年輕一代對文學(xué)經(jīng)典的理解和認(rèn)知發(fā)生了變化，并將文學(xué)和影視,、動漫,、游戲等其他文藝樣式視同為一個整體，并在此基礎(chǔ)上逐漸形成類型化寫作方式和分眾閱讀模式,。
??從2012年豆瓣平臺嘗試推出網(wǎng)絡(luò)短篇故事,，到2014年張嘉佳《從你的全世界路過》的意外暢銷，業(yè)界就開始思考短篇故事能否成為新的創(chuàng)作潮流,。其間2013年10月,，以短篇小說著稱的加拿大女作家門羅獲得諾貝爾文學(xué)獎，有效助推了短篇小說話題的熱度,，雖然未能持久,，但火種并未熄滅。紫金陳在2014年推出的20萬字以內(nèi)的小說成為爆款,。之后,，2020年驍騎校創(chuàng)作的《長樂里：盛世如我愿》以25萬字的篇幅在全網(wǎng)產(chǎn)生重大影響，較之動輒百萬字的篇幅,，中長篇小說重新引起讀者關(guān)注,。與此同時，知乎平臺開始提倡用精簡的篇幅講述精彩的故事,，其推出的“鹽言故事”作品字?jǐn)?shù)多在2萬至5萬之間,，由此網(wǎng)絡(luò)短篇故事創(chuàng)作漸漸形成熱潮。究其興起原因,，從某種意義上可以說,，主觀上是網(wǎng)絡(luò)短篇故事準(zhǔn)備較為充分，客觀上是超長篇網(wǎng)絡(luò)小說的過量生產(chǎn)影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài),，故而破局條件已經(jīng)具備。
??正如微短劇之于影視行業(yè),，短篇故事順應(yīng)了用戶碎片化閱讀需求,，豐富著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)生態(tài)，彌補了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短篇創(chuàng)作上的缺口,。
短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有巨大的成長空間
??網(wǎng)絡(luò)短篇故事再次進入讀者視野,，并逐漸崛起，對于網(wǎng)絡(luò)閱讀生態(tài)而言，這是一次螺旋式的提升,。早期的網(wǎng)絡(luò)短篇故事不乏優(yōu)秀作品,，而由于缺乏相應(yīng)的商業(yè)模式，最終不得不“曲終人散”,。但是,，我們不應(yīng)該忘卻那一段互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)的“懵懂歲月”。經(jīng)過二十年風(fēng)雨跋涉的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),，終于迎來“云開霧散”,，最關(guān)鍵的是培育了一大批成熟的讀者。他們用鼠標(biāo)做出自己的選擇,，網(wǎng)絡(luò)短篇故事同樣可以產(chǎn)生流量,，同樣可以覆蓋言情、懸疑,、現(xiàn)實,、科幻等不同題材。
??網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的特征是文學(xué)和傳播學(xué)的交叉融合,。在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域,，學(xué)界一般將傳播納入文學(xué)史的研究范疇，因而在當(dāng)代文學(xué)中幾乎不具有特殊意義,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則出現(xiàn)了內(nèi)容和傳播并舉的局面,。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展有其自身規(guī)律：一是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進步帶來的變革迅速得到兌現(xiàn)，二是政府引導(dǎo)發(fā)揮的作用逐漸深入廣泛,，三是讀者篩選機制由粗放型轉(zhuǎn)向細(xì)微型,，不同年齡層次、各種文化淵源,、各種欣賞口味的人會發(fā)出不同的聲音,。這三方面的因素也加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化進程。我們可以看到,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場營收規(guī)模從10億元到300億元只用了不到十年時間,。隨著競爭日趨激烈，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入職業(yè)化寫作階段,，網(wǎng)絡(luò)作家作品的數(shù)量大幅增長,。但接下來的幾年營收規(guī)模未能打破400億元的天花板。這說明一個問題,，以量取勝的年代或許正漸行漸遠(yuǎn),，形式多樣化的時代已經(jīng)來臨。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)非職業(yè)化寫作開始重整旗鼓,，網(wǎng)絡(luò)短篇故事正是因此重獲新生,。
??在一定程度上說,，網(wǎng)絡(luò)短篇故事是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)兩者之間差異最小，也最容易溝通和融合的形式,。文學(xué)理論評論界對當(dāng)代文學(xué)向大眾閱讀方向轉(zhuǎn)化并不抵觸,，因為互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)不僅改變了大眾的閱讀方式，甚至改變了生活方式,，我們每個人都身在其中,。然而，由于傳統(tǒng)評論家極少參與在線連載閱讀,，面對幾百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說往往感到難以評說,，而對于幾萬字的短篇故事則相對能夠接受。傳統(tǒng)的青年作家同樣面對這個問題,，他們也在考慮文學(xué)如何破圈,，使自己的創(chuàng)作更接地氣，作品得到更加廣泛的傳播,。網(wǎng)絡(luò)短篇故事也許會為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的融合共生帶來不少啟示,。
??不過，如同傳統(tǒng)文學(xué)界擔(dān)心一位新人作者駕馭不了長篇小說一樣,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界恰恰擔(dān)心一位知名作者寫出的短篇故事無人問津,。而這是一個無法回避的問題，缺少了優(yōu)秀短篇故事的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和缺少了優(yōu)秀長篇小說的傳統(tǒng)文學(xué),，同樣讓人無法接受,。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇故事的艱難成長與傳統(tǒng)作家認(rèn)為的“短篇難寫”并不在同一維度,，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重在故事性,，藝術(shù)技巧還在其次，而傳統(tǒng)作家眼中的短篇小說之難在于藝術(shù)高度,。
??網(wǎng)絡(luò)短篇故事當(dāng)下解決的僅僅是生存問題,，后面還有很長的路要走。所謂越是艱險越向前,，在量的積累完成之后,，質(zhì)的提升會遇到更多困難。由于介質(zhì)的不同,，受眾心理的差異,，網(wǎng)絡(luò)短篇故事無法沿著傳統(tǒng)文學(xué)的道路前行，雖然可以借鑒,，但必須披荊斬棘,，開創(chuàng)一條前無古人的道路，這就如同從狹義上來說宋詞源于唐詩,，但宋詞就是宋詞,，它是之前所有文脈的傳承與匯合。
??網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是屬于我們這個時代的特殊產(chǎn)物,，其內(nèi)在構(gòu)成有一套自己的邏輯,，它一頭連接傳統(tǒng)文明，另一頭連接現(xiàn)代文明,，具有突出的商業(yè)性,，也具備文化傳播的優(yōu)勢。尺有所短寸有所長,，從文本體系的角度看,，短篇故事還有巨大的成長空間，在某個特定階段或?qū)⑹蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)升級的重要推手,。
??眼前即將有新的事情發(fā)生,，知乎發(fā)起的“短篇故事3A計劃”——AI（人工智能）、All Population（泛人群）和All Media（全媒介）,，預(yù)示著短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向人工智能將邁出實質(zhì)的步伐,，在不遠(yuǎn)的將來，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最有可能率先突破單一的文字閱讀模式,，AI圖像,、AI聲音都有可能成為閱讀輔助內(nèi)容。放眼遠(yuǎn)望,，網(wǎng)絡(luò)短篇故事的復(fù)興和崛起,，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)成熟的標(biāo)志，不僅有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的融合,，而且暗合了技術(shù)賦能文藝創(chuàng)作的新趨勢,。（馬季 安徽大學(xué)講席教授）