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挖掘中國傳統(tǒng)藝術(shù)的審美氣質(zhì)和意蘊(yùn)
2024/08/05 11:49 來源：光明日?qǐng)?bào) 閱讀：1.1萬
??中國油畫至今已走過了逾百年的發(fā)展道路,，在這個(gè)過程中對(duì)于西方油畫——無論是從文藝復(fù)興早期到后印象派時(shí)期的各類經(jīng)典繪畫,，還是20世紀(jì)的潮流藝術(shù),，中國畫家都能夠深入研究學(xué)習(xí),，在多種繪畫語言形式上均有探索借鑒。油畫來自歐洲,，經(jīng)過幾代中國油畫家百年來的實(shí)踐與傳播,，與博大精深的中華文化融合,，深深扎根在中華大地這片沃土上,，被越來越多的國人喜愛,。油畫具有國際通用語言,，可以很好地講述中國故事，體現(xiàn)中國精神,，彰顯文化自信,。
內(nèi)化東方審美境界
??西方繪畫早在19世紀(jì)就潛伏著再現(xiàn)與表現(xiàn)的分歧，導(dǎo)致塞尚之后油畫藝術(shù)與傳統(tǒng)繪畫分道揚(yáng)鑣,，從而進(jìn)入20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的征程,。其中，東方繪畫的影響是因素之一,。近代“東風(fēng)西漸”與“西風(fēng)東漸”促進(jìn)了彼此的繪畫發(fā)展,，讓油畫這一國際性繪畫語言在東西方都充分展現(xiàn)魅力,，文化的交流互鑒在油畫領(lǐng)域得以印證,。在國際化視野中，繪畫空前活躍,，具象油畫在中國展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力,，此外，觀念寫實(shí),、中國表現(xiàn),、意象油畫、寫意繪畫等相繼出現(xiàn),，無論在理論上還是實(shí)踐上都為繪畫注入了新的動(dòng)力,，但很遺憾，這些探索大多只是停留在形式層面,，并未觸及本質(zhì),。油畫所表達(dá)的中國精神應(yīng)該是內(nèi)化的東方審美境界，而不是類似中國畫的表面效果,。
??中國繪畫有工寫之分,，中國文人畫傳統(tǒng)以意象之美傳遞作者的思想情感和精神境界，具有形而上抽象思維和想象發(fā)揮的余地,，線條,、筆觸、色塊通過畫家的布局安排組織在一起,，并不是為了強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)描摹客觀世界,，而是透過可見的世界表現(xiàn)不可見的真實(shí)。中國人注重渾然一體的宇宙觀,，中國畫家不難理解“道法自然”“天人合一”的美學(xué)思想,。中國繪畫歷來注重意境、氣韻,、章法,、筆墨等問題,，以及各種繪畫元素之間的和諧平衡，陰陽,、強(qiáng)弱,、虛實(shí)、剛?cè)?、輕重,、大小、方圓,、冷暖,、節(jié)奏等因素相互轉(zhuǎn)化，在整體中形成鮮活的,、內(nèi)在統(tǒng)一的生命體,。“謝赫六法”（氣韻生動(dòng),、骨法用筆,、應(yīng)物象形、隨類賦彩,、經(jīng)營位置,、傳移模寫）總結(jié)了繪畫最核心的問題，不僅適用于中國畫,，同樣也適用于中國畫家去創(chuàng)作油畫,。
??我們應(yīng)該以正確的態(tài)度對(duì)待傳統(tǒng)文化的積淀，如果一味強(qiáng)調(diào)丟掉包袱,，容易導(dǎo)致膚淺浮躁的傾向,，使當(dāng)今的藝術(shù)走向迷途。自覺地對(duì)傳統(tǒng)文化再審視,，重新發(fā)掘東方藝術(shù)的審美氣質(zhì)和意蘊(yùn),，已成為很多油畫家的興趣所在。
??中國油畫經(jīng)過百年的發(fā)展,，已經(jīng)形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)面貌,，它將形而上的思維糅在藝術(shù)語言形式之中，呈現(xiàn)出東方藝術(shù)的審美品質(zhì),，把意蘊(yùn)美,、靈性美放在首位。當(dāng)前中國正處在現(xiàn)代化建設(shè)的進(jìn)程中,，東西方文化的融合與交匯一定會(huì)產(chǎn)生新的火花,。在這片富含悠久歷史的東方園地耕耘，仍然有著豐富的、極大的可能性,，完全可以孕育出兼容并蓄,、融會(huì)貫通的藝術(shù)果實(shí)。
從容面對(duì)新技術(shù)的挑戰(zhàn)
??在圖像時(shí)代,，繪畫面臨諸多挑戰(zhàn),。我在油畫教學(xué)一線工作，也經(jīng)常參加各種學(xué)術(shù)展覽評(píng)審工作,。據(jù)我多年的觀察,，現(xiàn)在的年輕人比較善于運(yùn)用現(xiàn)代電子設(shè)備，獲取圖像的方法很多：一種是直接用PS手段拼湊圖片,，直接臨摹照片,；另一種是用設(shè)計(jì)方法實(shí)現(xiàn)各種炫酷的效果，然后再進(jìn)行制作,。這些都是一些技術(shù)性的手段,，與油畫本體語言的表達(dá)仍然存在差距。現(xiàn)在視覺資源極其豐富,，我們眼目可見的過于龐雜,，需要屏蔽,、甄選,，不能被過多干擾。過于追求刺激炫酷的眼目情欲,，將自由與放縱混為一談,，容易使人陷入荒誕與沮喪之中。
??近年來人工智能技術(shù)的應(yīng)用對(duì)繪畫產(chǎn)生了新的挑戰(zhàn),。在這種情況下,，中國油畫將何去何從？對(duì)此,，我個(gè)人仍保持樂觀的態(tài)度,。過于技術(shù)性的繪畫可能會(huì)被淘汰，情感,、心靈層面的精神性表達(dá)則會(huì)顯得更為珍貴,。造型的語言、繪畫的技巧是從思想的土壤當(dāng)中逐漸生發(fā)出來的,。創(chuàng)新不是橫空出世,，新技術(shù)會(huì)帶來新的可能性。在經(jīng)濟(jì)全球化背景下,，我們?nèi)匀灰獜默F(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)中獲得動(dòng)力,，不管是東方的還是西方的，藝術(shù)史是鮮活的、動(dòng)態(tài)發(fā)展的,，藝術(shù)需要不斷嘗試新的可能性,。1839年照相機(jī)的發(fā)明使得許多人感到“繪畫死亡”的危機(jī)，但是近200年過去了,，繪畫不僅沒有死亡,，反而呈現(xiàn)更加鮮明的時(shí)代特征與生命力。我想,，新技術(shù)在新時(shí)代也會(huì)對(duì)中國油畫產(chǎn)生新的推動(dòng)和影響,。
點(diǎn)亮心靈之光
??時(shí)代向前，后浪推前浪,，這是歷史的必然,。我們希望看見油畫的未來，未來的基礎(chǔ)就在當(dāng)下,。每個(gè)時(shí)代都有新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇,，今天的畫家要用自己的智慧去面對(duì)。
??20世紀(jì)90年代初,，中國油畫就已呈現(xiàn)多樣化的面貌,，理想的、現(xiàn)實(shí)的,、鄉(xiāng)土的,、批判的、玩世的,，藝術(shù)家的各種情感都能通過作品反映出來?，F(xiàn)實(shí)世界是藝術(shù)家無法逃避的社會(huì)背景，不管哪一類繪畫都反映出畫家的境界,、格調(diào),、水平。20世紀(jì)90年代后期,，大學(xué)擴(kuò)招,，除了傳統(tǒng)的八大美院以外，各類綜合大學(xué)也爭相增設(shè)美術(shù)院系,，美術(shù)專業(yè)畢業(yè)生大量增加,。與此對(duì)應(yīng)，藝術(shù)家創(chuàng)作的油畫作品數(shù)量也大幅增長,，只是這些數(shù)量的增長并沒有完全轉(zhuǎn)化成質(zhì)量的提高,。有很多作品，缺少人文關(guān)懷,，只是一味追逐市場,，產(chǎn)生同質(zhì)化傾向,，失去特有的內(nèi)涵。
??東西方藝術(shù)其實(shí)在藝術(shù)追求的最高精神層面上是一致的,，偉大的文學(xué)和藝術(shù)作品中都有作者深入的靈性覺察和思考,。超越傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方,，面對(duì)人性共同的問題,，中國油畫的未來同樣需要回歸心靈。現(xiàn)實(shí)中會(huì)遇到各種客觀條件的制約,，但具有獨(dú)立人格的靈魂可以自由飛翔,，思想可以在藝術(shù)的天空里自由馳騁。繪畫是無聲的語言,，無聲勝有聲,，文字不能到達(dá)的地方，藝術(shù)可以抵達(dá),。作品可以“發(fā)光”,，可以給觀者提供無限的想象空間。繪畫乃“無用之用”,，只是單純?yōu)榱藵M足精神需求,，不應(yīng)以實(shí)用功利為目的，因?yàn)榍∏∵@些“無用之用”,，在歷史的時(shí)空中推動(dòng)了社會(huì)的文明與進(jìn)步,。
??藝術(shù)是人與自然的交匯點(diǎn)，自然中并不存在藝術(shù),，只有豐富的變化,，需要藝術(shù)家去發(fā)現(xiàn)、捕捉,。山川云朵，落入心中,，一經(jīng)裁剪,，便成藝術(shù)。畫家是實(shí)現(xiàn)感官與精神統(tǒng)一的人,，融理性思維于感性創(chuàng)作中,。生活與大自然的饋贈(zèng)取之不盡，用之不竭,。繪畫是與自然,、與自己的內(nèi)心對(duì)話，在生活中尋找寶藏,，在平凡中尋找美,。
??境由心造，心外無物。繪畫是視覺藝術(shù),，離不開光,。黑白、光影,、色彩等所有造型的因素都離不開對(duì)光的依賴與感受,。這是對(duì)物理之光的要求，更重要的是對(duì)心靈之光的感應(yīng),。心靈被光點(diǎn)亮,，內(nèi)心有光，畫筆才會(huì)被光照耀,。我們或許都見過,，很多繪畫都是無光的勞作，如果心里沒有光,，只是用昏暗的畫筆窮盡技巧,，也很難打動(dòng)人。藝術(shù)家個(gè)體雖然卑微渺小,，但是在畫布面前,，你是主人，你可以在自己作品面前宣告：要有光,，于是就有了光,。這光不單是物理的光，更是由里而外發(fā)出來的心靈之光,，哪怕只是一絲微弱的光,，也可以給人帶來溫暖。（朱春林 中國藝術(shù)研究院油畫院院長）