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　　百花圖卷（中國(guó)畫(huà)·局部）惲壽平（清代）

　　百花圖（中國(guó)畫(huà)·局部）周之冕(明代)

　　百花圖卷（中國(guó)畫(huà)·局部）楊婕妤（南宋）

　　 “晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)”，王安石曾道夏日綠樹(shù)青草遠(yuǎn)勝百花爛漫,，話(huà)雖如此,，古今畫(huà)者卻總不禁以妙手丹青，試圖在紙上留住這一片“花花世界”,。在中國(guó)畫(huà)史上,，就曾有多幅著名的《百花圖》誕生。

　　唐代詩(shī)人吳融的《壁畫(huà)折竹雜言》詩(shī)中寫(xiě)：“不是從來(lái)無(wú)本根,，畫(huà)工取勢(shì)教摧折,。”所說(shuō)即折枝花之妙處?，F(xiàn)收藏于故宮博物院,、由南宋畫(huà)家佚名創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)《百花圖》卷，其構(gòu)圖正是取自“折枝花”的形式,，擷取自然花卉中最具特征的局部入畫(huà),，較之整體描繪更見(jiàn)細(xì)膩動(dòng)人。

　　這幅畫(huà)長(zhǎng)近17米,，所選四季花卉約60種,，堪稱(chēng)輝煌巨制。全卷純使水墨,，亦加白描花卉,，除卷首的梅花近似揚(yáng)無(wú)咎的畫(huà)法略帶寫(xiě)意筆外，其他全用墨筆工寫(xiě),，以墨代色,，兼勾勒墨染與白描，體現(xiàn)了宋工筆花鳥(niǎo)精密不茍的畫(huà)風(fēng),；又以單純的水墨代替艷麗的設(shè)色,，呈現(xiàn)出清淡典雅的情趣,。畫(huà)面上花鳥(niǎo)之間穿插自然，毫無(wú)牽強(qiáng)拼湊之意,。其間又點(diǎn)綴蜂,、蚊、蜻蜓,、蝴蝶,、游魚(yú)、青蛙之類(lèi),，顯得生意盎然,。這幅畫(huà)突破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)空限制，呈現(xiàn)出嶄新的面貌,，其技法對(duì)元代錢(qián)選,、王淵、趙衷以及后來(lái)文人水墨花卉,，都產(chǎn)生了一定影響,。

　　已知我國(guó)現(xiàn)存最早的女性畫(huà)家作品、由南宋女畫(huà)家楊婕妤創(chuàng)作的《百花圖卷》,，也屬花卉畫(huà)作中的精品,。婕妤，實(shí)際上是宮中女子官職的一種稱(chēng)謂,，其真實(shí)姓名現(xiàn)已無(wú)從可考,，也有專(zhuān)家認(rèn)為楊婕妤即寧宗恭圣楊皇后之妹。這幅《百花圖卷》是由17張小畫(huà)裝裱而成的長(zhǎng)卷,，卷首題字“今上御制中殿生辰詩(shī),，四月八日”，揭示了這是皇家的“專(zhuān)屬定制品”,。中殿即皇后,，考古專(zhuān)家又根據(jù)“四月八日”，推測(cè)出此畫(huà)是送給理宗皇后謝道清的生辰禮物,，因而也就不難理解畫(huà)中對(duì)花種的選擇頗為講究：壽春花,、長(zhǎng)春花、荷花,、西施蓮,、蘭花、望仙花……有的美得俏麗,，有的寓意吉祥,，有的象征和諧，都以祝壽作為目的,。這些花卉筆法工致嚴(yán)謹(jǐn),，每一小幅作品雖畫(huà)面不大,，但注重寫(xiě)實(shí)、細(xì)膩逼真,，將南宋畫(huà)院的“工”表現(xiàn)得淋漓盡致,。

　　除此之外，這幅百花圖還有一獨(dú)到之處——畫(huà)中共有15首詩(shī)與4句單獨(dú)詩(shī)句,，“顏色四時(shí)長(zhǎng)不老,，蓬萊風(fēng)景屬仙家”，“玉容不老春長(zhǎng)在,，歲歲花前醉壽卮”，書(shū)法娟秀平正,，一詩(shī)配一花,，句句應(yīng)景。到了明代,，三城王朱芝垝有題跋：“今逢唐賢妃殿下千秋令節(jié),，敬獻(xiàn)以祝無(wú)疆之壽云?！卑倩▓D又被作為生日賀禮獻(xiàn)給唐成王朱彌鍗的王妃,，成了擁有雙倍祥瑞的“雙壽之作”。

　　活動(dòng)于明代中后期的周之冕,，專(zhuān)擅花鳥(niǎo)畫(huà),，據(jù)傳他在家中飼養(yǎng)禽鳥(niǎo)，以求在畫(huà)中得其神韻和形態(tài),；他筆下的花卉則采陳淳,、陸治之長(zhǎng)，設(shè)色鮮艷,，自成一家,。周之冕與同時(shí)代的蘇州畫(huà)家們開(kāi)創(chuàng)了“勾花點(diǎn)葉派”，所謂“勾花點(diǎn)葉”,，又稱(chēng)“勾（鉤）花夾葉”,，是后世書(shū)畫(huà)評(píng)論家對(duì)周之冕藝術(shù)風(fēng)格的形象概括——以墨線(xiàn)細(xì)筆勾勒花卉外形，并用工致的筆法描畫(huà)細(xì)節(jié),，以逸筆來(lái)點(diǎn)涂花葉,，使其豐富生動(dòng)，一幅畫(huà)中兼工帶寫(xiě),，同時(shí)具有工整細(xì)致和放縱寫(xiě)意兩部分,，含有書(shū)法用筆的意味?！栋倩▓D》作為其中的代表作,，畫(huà)風(fēng)老練簡(jiǎn)括,，充分展現(xiàn)了畫(huà)家高超的繪畫(huà)功力與寫(xiě)生技巧。

　　這幅《百花圖》描繪了蘭花,、梅花,、辛夷花、桃花,、梨花,、玉蘭花、繡球等近70種折枝花卉,。每一種花卉所表現(xiàn)的情態(tài),、顏色和韻味絕無(wú)雷同之處，各式花卉賦色鮮艷,，彼此之間布局疏朗,，仿佛剛從樹(shù)枝采折一般，其鮮活誘人的神韻被作者充分抓取和表達(dá)出來(lái),。即使對(duì)于同一種花,，作者也會(huì)采用不同的表現(xiàn)手法，在顏色,、姿態(tài)上做出差異,，使其爭(zhēng)奇斗艷、各具神韻,。

　　最后一幅要介紹的《百花圖》手卷,，來(lái)自“清初六大家”之一的惲壽平。惲壽平詩(shī)文書(shū)畫(huà)成就皆斐然,，尤長(zhǎng)于沒(méi)骨花卉,，自稱(chēng)學(xué)北宋徐崇嗣法，重視寫(xiě)生,，色彩明凈,，對(duì)明末清初花卉有“起衰之功”，被尊為“寫(xiě)生正派”,，影響遍及大江南北,。

　　這幅《百花圖》中采用了惲壽平獨(dú)創(chuàng)的“沒(méi)骨法”，直接用彩色作畫(huà),，而不以墨筆立骨,，打破了前代習(xí)用的勾花點(diǎn)葉法，產(chǎn)生了一種全新的時(shí)代風(fēng)格,。從畫(huà)風(fēng)上來(lái)看,，這幅《百花圖》應(yīng)屬畫(huà)家早期作品，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩,，用筆干凈,，柔中帶剛,、秀里裹鐵，和其晚年以點(diǎn)染為主,、勾染為輔而日趨成熟的風(fēng)格不盡相同,。對(duì)于惲壽平的繪畫(huà)習(xí)慣，《甌香館集》中記載：“每畫(huà)一花,，必折是花插之瓶中,，極力描摹，必得其生香活色而后已,?！币蚨栋倩▓D》中的花卉也皆如園中初摘一般，雅致清麗,、生動(dòng)多姿,，令人觀(guān)之如徜徉花海。

　　惲壽平在其繪畫(huà)論著《南田畫(huà)跋》中有言：“筆墨本無(wú)情,，不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情。作畫(huà)在攝情,，不可使鑒畫(huà)者不生情,。”我們?nèi)缃裼^(guān)賞這些各具特色,、各備風(fēng)采的百花圖卷,，也正是在花草植物的多樣形態(tài)中，感受畫(huà)者之情,、體悟生命之韻,。（作者：張玉梅許馨儀）