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讓中國歌劇在守正創(chuàng)新中持久傳唱
2024/08/14 11:02 來源：人民日報 閱讀：1.1萬
在中國經(jīng)典歌劇的劇目中,，《原野》是具有里程碑意義的一部作品。它不僅是對以往中國民族歌劇“話劇加唱”創(chuàng)作模式的變革,，也是第一部走出國門演出的中國歌劇,。
2024年，中國音樂學(xué)院迎來建校60周年，學(xué)院師生出品復(fù)排了歌劇《原野》,。中國音樂學(xué)院校慶版《原野》,，既是向校慶獻(xiàn)禮，也是向經(jīng)典致敬,。我們積極探索將課堂教學(xué)與舞臺實踐貫通,，構(gòu)建集教學(xué)演出于一體的高校歌劇人才培養(yǎng)新模式和歌劇創(chuàng)演新路徑，以實際行動和藝術(shù)創(chuàng)演推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,。
復(fù)排,，是致敬，更是挑戰(zhàn),。于我們而言,，既要充分認(rèn)識經(jīng)典作品的歷史價值，深入剖析作品的獨特藝術(shù)魅力,，也要秉持開放包容的心態(tài),，讓中國歌劇在守正創(chuàng)新中持久傳唱。我們深知,，不管是復(fù)排經(jīng)典作品,，還是探索創(chuàng)演新路徑，都要建立在傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)之上,。
經(jīng)過深入討論,，我們認(rèn)為，歌劇《原野》的經(jīng)典性,，主要體現(xiàn)在幾個方面,。一是劇本方面。歌劇《原野》的劇本改編自曹禺原作,，其戲劇發(fā)展除了具有強烈的矛盾沖突外,，人物性格也存在多面性、復(fù)雜性,，如此深刻的戲劇形象刻畫難得一見。這是它成為經(jīng)典之作的基礎(chǔ),。
二是在音樂創(chuàng)作方面,。歌劇《原野》的音樂由中國音樂學(xué)院作曲系教授金湘創(chuàng)作。其音樂創(chuàng)作突破了過去“話劇加唱”的簡單歌劇創(chuàng)作模式,，充分發(fā)揮交響樂,、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào),、重唱,、合唱等多種音樂形式，并大膽探索了“詠敘調(diào)”的創(chuàng)作方式，形象地表現(xiàn)矛盾沖突與戲劇形象,；同時,，再加上恰當(dāng)?shù)厥褂矛F(xiàn)代、傳統(tǒng)與民族等多種作曲技法,，大大增強了音樂對戲劇形象塑造的深刻性,、形象性與復(fù)雜性。這是中國歌劇音樂創(chuàng)作史上的重要突破與創(chuàng)新,。
三是曲目傳唱方面,。一般說來，一部經(jīng)典歌劇總有幾首傳唱度很高的重要唱段（含詠嘆調(diào),、重唱等）,，一部歌劇往往因為幾首曲目而擁有了更高的知名度。歌劇《原野》雖然采用的是西方嚴(yán)肅歌劇形式,，但是其民族歌謠體的動聽旋律,、說唱道白式的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，以及戲曲打擊樂等的運用,，使其成為中國歌劇的典范,。劇中《金子》《啊,！我的虎子哥》《人就活一回》《你是我,，我是你》等重要唱段，散發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力,，廣為傳唱,。
秉持致敬經(jīng)典、守正創(chuàng)新的創(chuàng)作理念,，中國音樂學(xué)院校慶版《原野》導(dǎo)演陳蔚的要求“近乎苛刻”：強調(diào)每一個音符,，都要精確無誤地在舞臺上“演唱”出來，力求以一部兼具當(dāng)代審美與國際風(fēng)采的作品致敬經(jīng)典,。正是源于這種執(zhí)著,，中國音樂學(xué)院校慶版《原野》既延續(xù)了經(jīng)典性和藝術(shù)性，也兼顧了文學(xué)性,、音樂性和觀賞性,，不僅使觀眾領(lǐng)略到經(jīng)典歌劇的文化價值和藝術(shù)魅力，又符合當(dāng)下觀眾的藝術(shù)審美需求,，首演就獲得了較好評價,。
一部歌劇之所以能夠成為經(jīng)典，一定深受觀眾喜愛,，并且經(jīng)得起時間考驗,。我們將繼續(xù)努力,，創(chuàng)作更多精品，更好肩負(fù)起推動文化繁榮,、攀登藝術(shù)高峰的重要使命,。
（李心草 中國音樂學(xué)院院長,、中國交響樂團(tuán)榮譽首席指揮）