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2024/08/22 17:12 來源：光明日?qǐng)?bào) 閱讀：1.1萬
話劇本是舶來品，起源于西方。經(jīng)過一百余年的藝術(shù)實(shí)踐,，中國話劇已經(jīng)成為反映中國現(xiàn)實(shí)生活的重要藝術(shù)形式,，其表現(xiàn)方式也日漸民族化、本土化,。
在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里,，中國話劇被認(rèn)為是比較難走出國門的藝術(shù)種類，這是因?yàn)樵拕》浅Ｒ蕾囌Z言,。同時(shí),，還要對(duì)中國文化歷史和社會(huì)背景有一定的了解。因此,，對(duì)于外國觀眾來說,，欣賞中國話劇的門檻是比較高的。但近十來年,，中國話劇正逐步克服這些困難,，以前所未有的步伐邁向世界戲劇舞臺(tái)，其不俗的表現(xiàn)令人刮目相看,。
成為展示中國傳統(tǒng)文化的窗口
早在20世紀(jì)80年代初,，中國話劇就開始了海外之旅。北京人藝的《茶館》于1980年在德國,、法國,、瑞士等國演出，取得了極大的成功,?！恫桊^》是老舍先生的代表作，充滿了濃郁的京味兒,，它通過裕泰茶館的興衰展示了中國在半個(gè)世紀(jì)里的風(fēng)云變幻,。劇中人物眾多，故事性也不強(qiáng),，這樣的作品外國人能理解嗎,？但是，《茶館》精彩的演出征服了西方觀眾,，他們第一次真切體會(huì)到中國話劇的魅力,，稱其為“東方舞臺(tái)上的奇跡”?！恫桊^》的圓滿演出說明,，外國人是可以接受中國話劇的，語言的障礙也許不像我們想象的那么大,。
近年來,，話劇走出國門演出的頻率越來越高,，不僅演出劇目日漸豐富，而且海外觀眾的接受程度也越來越高,。原來我們認(rèn)為是重要阻礙的語言,、文化背景等差異，隨著世界對(duì)中國認(rèn)識(shí)的加深,，反而能吸引國外觀眾,。
中國文化歷史悠久、博大精深,，為話劇的創(chuàng)作提供了豐富的題材,，走出國門的中國話劇，都不同程度表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)容,。即便目前到海外演出的話劇有很多已不再刻意強(qiáng)調(diào)中國元素,，但不可否認(rèn)的是，含有傳統(tǒng)中國元素的作品確實(shí)更易為國外觀眾所接受,。
在海外演出比較成功的中國話劇,，相當(dāng)一部分都是取材于中國民間傳說、古典名著,。如田沁鑫導(dǎo)演的話劇《青蛇》取材于民間傳說《白蛇傳》,，黃盈導(dǎo)演的話劇《西游記》取材于同名古典名著，黃盈執(zhí)導(dǎo)的另一部話劇《黃粱一夢(mèng)》源自中國的唐傳奇《枕中記》,，趙淼導(dǎo)演的《水生》改編自蒲松齡的《聊齋志異》,。還有一部分作品則主要表現(xiàn)中國的歷史文化名人故事，如北京人藝出品的《司馬遷》《李白》,，國家話劇院出品的《杜甫》,，表現(xiàn)張騫出使西域的《行者無疆》以及講述北齊名將蘭陵王傳奇的《蘭陵王》等。
還有一些作品,，演出中著意突出中國文化元素,。《戲臺(tái)》由陳佩斯和楊立新聯(lián)袂主演,，講述民國軍閥混戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生在某戲班臺(tái)前幕后的故事,。在加拿大演出時(shí)，為了呈現(xiàn)出原汁原味的京味兒,，導(dǎo)演精心安排了傳統(tǒng)戲曲音樂的現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)伴奏,。角色的登臺(tái)、退場(chǎng)以及臺(tái)詞的朗誦均參照京劇的節(jié)奏和韻律,，展現(xiàn)出中國話劇的文化自信。由張國立等人演出的《斷金》亦是如此,，該劇以民國時(shí)期的北京為背景,，講述了東安市場(chǎng)五十年中三兄弟的恩怨糾葛,，劇中展現(xiàn)了老北京的風(fēng)貌和人文風(fēng)俗，包括老北京的禮節(jié),、建筑制式,、服飾細(xì)節(jié)、商販吆喝等,，還原了一幅真實(shí)的歷史生活畫卷,。
即使那些由中國演出的外國戲劇作品，也因奪目的中國色彩而獲得成功,?！洞竽憢寢尯退暮⒆觽儭肥堑聡鴳騽〖也既R希特的作品，導(dǎo)演趙淼在劇中融合了中國傳統(tǒng)戲曲的身段和民俗元素,，劇中的道具如撥浪鼓,、扇子、旗幟,、傘等,，都具有中國古典演劇的特色，劇中出現(xiàn)的秧歌和跑旱船等元素不僅具有東方美,，還具有高度的象征性,。該劇在去年英國愛丁堡藝術(shù)節(jié)上獲得了“亞洲藝術(shù)特別劇目獎(jiǎng)”及“特別表演獎(jiǎng)”，并在今年7月舉辦的法國阿維尼翁戲劇節(jié)上再次成功演出,。
民族元素與現(xiàn)代審美相融打破語言壁壘
在走向海外的中國話劇作品中,，民族元素與現(xiàn)代審美的交融是一大特點(diǎn)，這在作品的舞臺(tái)設(shè)計(jì),、演員表演等方面均有體現(xiàn),。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)是吸引觀眾的重要手段，創(chuàng)作者常常通過視覺元素的融合,、空間與色彩的利用,、光影效果與動(dòng)態(tài)布景的互動(dòng)來為觀眾提供直觀的感官體驗(yàn)。王曉鷹導(dǎo)演的《蘭陵王》不僅在演員服裝上巧妙融合了中國戲曲元素,，其舞臺(tái)設(shè)計(jì)更是采用戲曲中具有古代宮廷風(fēng)格的結(jié)構(gòu)作為背景,，同時(shí)又使用現(xiàn)代的多功能簡(jiǎn)約鋼架穹頂，有效接通了傳統(tǒng)戲曲的“寫意之美”與現(xiàn)代工藝的“質(zhì)感之美”,。去年,，該劇作為中國希臘國際戲劇節(jié)的開幕大戲在雅典上演。
北京人藝的《司馬遷》突破了傳統(tǒng)歷史劇繁復(fù)華麗的視覺表現(xiàn)手法,，舞臺(tái)背景只選擇了多幅深色的漢代畫像，這些畫像隨著劇情的推進(jìn)緩緩轉(zhuǎn)動(dòng),，在劇終時(shí)翻轉(zhuǎn)成為一面面具有金屬光澤的巨大鏡子,，這些鏡面呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的西方后現(xiàn)代美學(xué)風(fēng)格,，寓意“以史為鏡”點(diǎn)破題意。該劇曾在俄羅斯,、羅馬尼亞,、法國等地成功演出，其融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的成功探索一直為觀眾津津樂道,。
中國戲劇表演已有幾千年歷史,，隨著戲曲表演藝術(shù)的成熟，其形成了一套獨(dú)有方式,。中國話劇表演在發(fā)展中盡管接受了西方戲劇表演的理念,，但更多融合了中國傳統(tǒng)的表演手段，形成了帶有鮮明民族特色的表演風(fēng)格,。
上海話劇藝術(shù)中心的《秀才與劊子手》采用了一種獨(dú)特的表演形式,，即真人與人偶同臺(tái)演出。除了徐秀才,、馬快刀和梔子花這三個(gè)主要角色外，其他角色均為“人偶”,，這些“人偶”由演員通過面具裝扮,、動(dòng)作模擬來扮演,，全劇展現(xiàn)出西方的人偶、面具藝術(shù)以及東方戲曲程式表演的巧妙融合,。趙淼導(dǎo)演的《水生》沒有臺(tái)詞,，是一部純肢體戲劇,。劇中既借鑒了傳統(tǒng)儺戲的表演手法,，又融合了西方形體戲劇的語匯，以剛?cè)岵?jì)的肢體語言講述神秘的中國夢(mèng)境,。黃盈導(dǎo)演的《黃粱一夢(mèng)》嘗試用中國傳統(tǒng)戲曲的訓(xùn)練方法和表現(xiàn)手段，通過演員的一招一式,、一顰一笑,，將戲曲的身段,、手勢(shì),、步伐等融入現(xiàn)代戲劇表演。
既是中國的，也是世界的,，這正是中國話劇所追求的舞臺(tái)夢(mèng)想。近年來,，這些大膽探索的中國式話劇走出國門，為海外觀眾呈現(xiàn)了兼具傳統(tǒng)藝術(shù)精髓與現(xiàn)代感的全新表演藝術(shù),。
努力尋找中外文化之間的共情與共鳴
在中國話劇出海過程中，除了彰顯中國文化元素的話劇大放異彩之外,，還有一些充滿現(xiàn)代意味的話劇作品也獲得了很多贊譽(yù)。
孟京輝導(dǎo)演的多部話劇曾在國外演出,，向海外展示了中國現(xiàn)代話劇的風(fēng)貌。
尤其值得一提的是《戀愛的犀?！?，劇中有大量的北京俚語，劇情跳躍幅度很大,，和常規(guī)戲劇完全不同。這些通常被認(rèn)為是話劇海外演出中的不利因素,，卻并沒有影響外國觀眾對(duì)作品的理解,。此劇曾在新西蘭,、澳大利亞、法國,、意大利、奧地利,、美國等地演出，多次打破當(dāng)?shù)貏?chǎng)上座率的最高紀(jì)錄,。
究其原因,，得益于該劇對(duì)愛情這一人類共同主題的深入探索和演員充滿激情的表演。劇中不僅展現(xiàn)了人物執(zhí)著追求愛情所爆發(fā)出的巨大能量,，也有對(duì)中國青年一代的熱情與勇氣的謳歌，能引起觀眾強(qiáng)烈的心靈共鳴,。
可見，無論作品描寫的內(nèi)容是什么,，創(chuàng)作者都應(yīng)力求挖掘出作品的共情之處，即人類在生活中普遍面臨的困境與感受：這樣的故事,、這樣的情感可能在任何一個(gè)地方，任何一個(gè)人身上發(fā)生,。這可以在無形中拉近作品與觀眾的距離,，收獲觀眾喜愛,。
要使中國話劇在世界舞臺(tái)上獲得更廣泛認(rèn)可,，我們無疑還有很長(zhǎng)的路要走，為了讓不同文化背景的國際觀眾認(rèn)同和接受中國話劇,，我們需要努力適應(yīng)海外文化的需求。這種適應(yīng)不是簡(jiǎn)單的迎合,，而是要尋找中外文化之間的共通點(diǎn)，找到與觀眾靈犀相通的地方,，這是中國話劇能夠跨越文化差異走向海外的重要途徑，也是不同民族文化之間的溝通之橋,。
（作者：王永恩,，系中國傳媒大學(xué)教授）