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“東亞家庭圖鑒”的溫情與殘酷,，戳中了誰
2024/08/30 14:12 來源：文匯報 閱讀：1.1萬
暑期檔收尾之際，一部泰國電影《姥姥的外孫》以黑馬之姿亮相,，上映一周已躋身中國市場泰影票房歷史前三,。在網(wǎng)友“淚點高能預警”“后勁賊大”的評價中，評分一路走高,。高口碑,、高票房、強淚點,，這部女主角甚至是由純素人扮演的家庭倫理片,，憑什么贏得眾多中國觀眾的喜愛和推薦？
“不是電影節(jié)電影,，但居然片尾有掌聲,，很多都哭倒一片，這很少見到”,，上海溫哥華電影學院副院長陳曉達對記者表示,，這匹“黑馬”確實表現(xiàn)“遠超預期”。同時對本土國產(chǎn)電影創(chuàng)作者帶來一些啟示,，并非一定要靠強戲劇沖突和上價值的宏大敘事,，也不必要刻意設計算計一些所謂劇情煽情橋段，聚焦生活中小細節(jié)所帶來的真情實感,，照樣可讓情緒價值得到充分發(fā)揮,。目前一些國產(chǎn)影片被批評劇情懸浮，脫離現(xiàn)實生活,，脫離觀眾,，這部泰國影片展示出“小題也可大作”，扎根生活,、追求真實細節(jié),，才是應秉承的創(chuàng)作態(tài)度,。
典型亞裔家庭故事的非典型表達
一個泰國華人家庭遺產(chǎn)繼承的故事，擊中了空巢老人,、重男輕女,、晚輩啃老等當下東亞社會文化中的多個“痛點”。在《姥姥的外孫》一片中,，獨居老人首先是有尊嚴與生命力的,，而他們對家人陪伴的期待也很復雜?！盁o論孤不孤獨,，這就是我的日子”，這位泰國曼谷“普魯市場的明珠女士”每天準時起床賣粥,、澆花,、泡茶，社交有限但也自得,。每周日子孫輩會短暫回家,，她隆重地準備，等待著每周一次的“母親”“姥姥”等限定角色,。對于陪伴,，老人很有分寸,，她甚至不期待小兒子返家,，因為那代表他的生活還過得去；而她“家長式”的堅強只能向上尋求撫慰：身患絕癥后在子女面前一無所動,，卻在夜里夢見父母并發(fā)出嬰孩般的啼哭,。
疾病，打破了獨居老人微弱的生活平衡,。在影片中,，腸癌第四期，子女返家更勤了,，也帶來關于遺產(chǎn)的明爭暗斗,。一心想復制表妹的成功先例，外孫阿安處心積慮地搬回姥姥家,，期待靠他的照料爭取百萬遺產(chǎn),。眾人的心思，姥姥又怎會不清楚,？她也是父母的二女兒,，照料父母一生卻分文未得，遺產(chǎn)全部進入大哥的腰包,。遺產(chǎn)分配里是傳統(tǒng)家庭重男輕女的桎梏,，是男性家庭權力的承繼與循環(huán),，新一代的“同姓”家族也在不斷生長。中國藝術研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心副研究員林潔認為：“片中提及‘兒子繼承家產(chǎn),，女兒繼承癌癥’,，冰箱里的過期食品、兩代女性的丈夫的缺席等細節(jié)說明,，貧窮,、節(jié)約、對自己苛刻,，都在被女性繼承著,；而男性的自私，也成為影片隱含的批判副線,?！?/span>
財產(chǎn)，是東亞家族不同代際間傳遞感情的一種方式,，電影主創(chuàng)團隊毫不避諱地講出這點,。只是，錢財之外,，還有什么,？姥姥將房子留給不成器的小兒子，把存了大半生的“成長基金”留給外孫,；也為給年少體弱的長子祈福便一生未吃牛肉,，最希望陪在二女兒身邊，家門前自己種的紅石榴只屬于外孫阿安……愛意漫漫,，很難在親情排位賽中列出名次,，姥姥不斷守護著那些眾人逐漸遺忘的往事，阿安母親那句“付出比接受重要”,，也讓這些女性的生命在犧牲的苦痛中多出更廣闊的意義,。
復雜的東亞家庭敘事中，有一條隱蔽卻深沉的主線：“無論我怎么樣,，無論我在哪,，即使我快要不行了，母愛,，以及姥姥,、奶奶的愛，是不會改變的,。每個人都一樣,。”飾演姥姥的烏薩·薩梅坎姆是一位純素人演員,，在接受媒體采訪時坦陳對自己的角色“感同身受”,。當外孫阿安為姥姥唱起潮汕話的搖籃曲,，幾代親情在此串聯(lián)。
不帶“文化折扣”,、反對奇觀的親情敘事
“不同年代的人和信仰匯集在一個家里,，很難判斷誰對誰錯，家庭就是這樣的,。電影不是要講述大道理,，而是要深入日常生活中，讓觀眾自己尋找答案,?！睂а菖撂亍げ岬倥寥缡钦f。一位90后泰國導演,，為何拍出了如此打動中國觀眾的作品,？在一個頗有普遍性的泰籍華裔家庭中，它講親情,，講紛爭,，更細細剝離出原由：不是鬧劇，也不是人心險惡,，而是“人之常情”以及那些善惡難辨的“人之常情”是如何產(chǎn)生的,。簡言之，這是一個不帶“文化折扣”的真誠作品,。
正如陳曉達說,，這部電影結合泰國本土文化進行類型敘事，細膩刻畫的人物透著市井氣息,，最終完成人物弧光轉變和劇情突轉,，“其實此類手法在我們熟悉的泰國廣告也常使用,，此片有點像一個大號的泰國公益親情廣告,，能把你煽得熱淚盈眶，結合華裔家庭生活以及對親情的思考,，必定在中國獲得大范圍的觀眾共鳴”,。
講述家庭關系與情感流動，電影善用景深進行敘事,。無論是家庭餐廳還是醫(yī)院病房,，姥姥、子女以及外孫經(jīng)常分別位于前中后景,，觀眾得以見證外婆與子女互動以及阿安的心理過程,。電影配樂同敘事節(jié)奏高度關聯(lián)，鋼琴曲是鋪墊,，提琴聲,、自然聲等恰如其分地呼應著人物的情緒波動,。可供回味的細節(jié)附以動人的視聽表達,，不僅讓很多觀眾憶起自家往事,，飾演外孫的演員馬群耀對媒體表露“這些人物，在我家全中”,，更讓淚點“溢出”銀幕,。
票房與口碑的雙贏離不開電影過硬的“專業(yè)度”，創(chuàng)作團隊中導演帕特·波尼蒂帕與制片吉拉·馬利坤,，曾合作劇版《天才槍手》等大熱作品,，是中國觀眾心中的泰國影視“金牌組合”。而近幾年泰國電影在中國市場有不錯的成績,，反奇觀的親情敘事給中國電影市場帶來更有價值的啟示,。林潔認為，《姥姥的外孫》的表達是克制的,、冷峻的,，是看透本質后的還原，它不刻意渲染,，展現(xiàn)的是殘酷本身,，讓觀眾反思亞洲家族文化中存在的問題?！昂芏鄻税瘳F(xiàn)實主義的電影沒有這樣直面生活的勇氣和思考深度,。”她說,，離開“麻醉劑”式的藝術表達,，拒絕假想的大圓滿，才能掙脫出“偽現(xiàn)實主義”的陷阱,。（見習記者 孫彥揚）