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在“青綠影像”里找到中國(guó)人的文化認(rèn)同
2024/10/08 14:00 來(lái)源：文匯報(bào) 閱讀：1.2萬(wàn)
長(zhǎng)假第一天,，電影《只此青綠》上映時(shí)，導(dǎo)演周莉亞是低調(diào)的,，她甚至有些惴惴不安地形容這是“勇闖國(guó)慶檔”,。沒(méi)有大場(chǎng)面和流量明星，沒(méi)有強(qiáng)戲劇性的情節(jié),，沒(méi)有臺(tái)詞,，這部反類(lèi)型的小眾電影在國(guó)慶節(jié)當(dāng)天排片并不高,，然而從10月2日起，電影《只此青綠》接連數(shù)日票房和排片占比逆跌上漲,，并且在長(zhǎng)假將盡時(shí),，成為整個(gè)國(guó)慶檔網(wǎng)絡(luò)評(píng)分最高、口碑第一的影片,。這部電影沒(méi)有在第一時(shí)間成為爆款,，卻在七天的放映中展現(xiàn)出長(zhǎng)線放映的潛力，也許就像影片片尾曲詞作者唐恬感慨的,，這幅畫(huà),、這部電影和千千萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)人相關(guān)：“我們中國(guó)人是從這樣的山水里來(lái)的，從這樣的審美里來(lái),，這份美跟你我有關(guān),。”
以傳奇畫(huà)作《千里江山圖》為背景的舞劇《只此青綠》首演于2021年8月,，2022年除夕夜,，舞劇選段登上央視春晚，“青綠山水”的中式美學(xué)從此破圈,。通過(guò)央視春晚的平臺(tái),，《只此青綠》的華彩舞段和意象早已飛入尋常百姓家，舞臺(tái)影像也通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和流媒體廣為流傳,，為什么還要搬上大銀幕呢？答案在這組數(shù)字里：截至電影上映時(shí),，舞劇《只此青綠》巡演了70多個(gè)城市,，演出場(chǎng)次突破600場(chǎng)，而電影《只此青綠》首映當(dāng)天,，有超過(guò)1.5萬(wàn)家電影院的8.6萬(wàn)塊銀幕放映,。親民的票價(jià)，相對(duì)低廉的放映成本,，以及影院遠(yuǎn)勝于劇院的輻射能力,，讓根植于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的“青綠IP”二度破圈，抵達(dá)更大的受眾群,。
假日里的一場(chǎng)觀影活動(dòng)中,，一位觀眾表達(dá)了自己對(duì)舞劇《只此青綠》炙熱的愛(ài)，她曾追隨舞團(tuán)巡演,，先后觀看了177場(chǎng)演出,，從電影《只此青綠》點(diǎn)映到正式公映后，又已經(jīng)觀影十次,。盡管這樣的粉絲觀眾不在少數(shù),，但電影《只此青綠》并不是一部定向供給舞劇觀眾的“粉絲電影”,。從舞臺(tái)到大銀幕，從“舞繪”到“影繪”,，電影不是翻拍表演現(xiàn)場(chǎng)的Live影像,，不是舞蹈表演的平價(jià)復(fù)制品。▼下轉(zhuǎn)第三版（上接第一版）站在舞劇成功的基礎(chǔ)上,，電影以視聽(tīng)獨(dú)有的方式開(kāi)拓了“中國(guó)傳統(tǒng)文化”和“國(guó)風(fēng)美學(xué)”的表達(dá),，兩部《只此青綠》是從曠世杰作《千里江山圖》的土壤里開(kāi)出的并蒂花。
舞劇《只此青綠》因舞者的“青綠腰”“山峰髻”而深入人心,，其最顯著特色是以舞者的身韻再現(xiàn)《千里江山圖》的畫(huà)韻,，用舞臺(tái)上的“活人畫(huà)”展開(kāi)畫(huà)卷上的群山與江河，并且,，突破常規(guī)舞劇的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)方式,，藝術(shù)化地再現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中登峰造極的重巒疊嶂山水之美。舞劇以當(dāng)代文博人研究《千里江山圖》,、追索天才畫(huà)家王希孟的人生痕跡為主線,，全景式再現(xiàn)這幅傳奇長(zhǎng)卷誕生所涉及的傳統(tǒng)技藝與匠人。電影保留了舞劇的框架,，仍然分成“展卷,、問(wèn)篆、唱絲,、尋石,、習(xí)筆、淬墨,、入畫(huà)”數(shù)個(gè)段落,，但是鏡頭改變了“看”的距離。在劇場(chǎng)里,，哪怕坐在距離舞臺(tái)最近的位置,，觀眾和舞臺(tái)上的“展卷人”、王希孟乃至《千里江山圖》之間,，始終隔著一定距離,。電影則試圖讓觀眾進(jìn)入當(dāng)代研究者的視角，繼而進(jìn)入王希孟的視角,，進(jìn)入《千里江山圖》的畫(huà)作內(nèi)部,，看清這極致的美是何以從古中國(guó)的江山、從生活在這片山河之間的千萬(wàn)人中產(chǎn)生,。
在舞劇創(chuàng)作之初,，故宮策展人王中旭曾給編導(dǎo)周莉亞和韓真講述《千里江山圖》的畫(huà)里存在過(guò)具體的時(shí)空、具體的生活，在一個(gè)有血有肉的畫(huà)家身后,，還有蕓蕓眾生的群像,。周莉亞和韓真在舞劇的編排中，寫(xiě)意地再現(xiàn)了“畫(huà)家與群像”,，現(xiàn)在,，作為電影導(dǎo)演的她們，利用特寫(xiě)鏡頭拉近了觀眾欣賞《千里江山圖》的距離,，在“大于生活”的畫(huà)面上看清千古名畫(huà)上的山的輪廓,、水的波紋、樹(shù)的形態(tài),，看清畫(huà)家鬼斧神工的技藝和設(shè)色山水中前所未有的那抹青綠,，也通過(guò)這樣逼近的“看”，把觀眾拽入具體的時(shí)空,，或沉浸于織女們的《蠶織圖》,，或迎面相遇簪花的宮廷畫(huà)師，隨年輕的王希孟徜徉于江山之間,、眾生之中,。
周莉亞回顧創(chuàng)作過(guò)程，強(qiáng)調(diào)“從舞臺(tái)到銀幕,，表達(dá)方式和表現(xiàn)手法都是不同的”,。她談到，舞劇側(cè)重調(diào)動(dòng)觀眾的想象力,，而電影的特點(diǎn)是再現(xiàn)具象的世界,，她有意識(shí)地引入大量主觀視角，通過(guò)剪輯手段,，影像自由切換于王希孟的感受與他身在的實(shí)際環(huán)境,，在寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)之間追求新的平衡。面對(duì)影片低開(kāi)高走的排片和逆風(fēng)上揚(yáng)的票房數(shù)字,，以及諸多對(duì)舞劇毫無(wú)概念的觀眾在影院里獲取對(duì)舞蹈的認(rèn)知，甚至許多家長(zhǎng)把這部影片當(dāng)作給孩子的“中國(guó)傳統(tǒng)美育課”,，周莉亞欣慰地表示,，電影《只此青綠》所追求的正是“淺入深出”的體驗(yàn)：“如果觀眾能因?yàn)橐环?huà)、一支舞愛(ài)上中國(guó)傳統(tǒng)文化,，這就再好不過(guò)了,。”（記者 柳青）