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?《筆舞畫舞》欄目獨(dú)家訪談：李學(xué)輝細(xì)述筆墨間的歷史風(fēng)流
2024/10/23 10:44 來源：社區(qū)文化網(wǎng) 閱讀：2萬
李學(xué)輝,，字失得,。山東惠民人。國家一級美術(shù)師,，國家漢辦山東大學(xué)中華傳統(tǒng)文化研究與體驗基地特聘專家,中國孫子兵法研究會特聘畫家,中國兵圣孫武像作者,，中國國家畫院國展美術(shù)中心簽約畫家，中國孔子基金會專家藝術(shù)委員會藝術(shù)顧問,，濟(jì)南市華夏文化促進(jìn)會副會長,。先后在濟(jì)南、青島,、泰安,、中國國家畫院等地舉辦畫展。出版《中國當(dāng)代名家畫集--李學(xué)輝》《中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本——李學(xué)輝中國畫作品精選》《李學(xué)輝國畫作品選》等書畫作品集,。主要出版作品《五百僧像尚和圖》(七卷)《孔子七十二門賢》(四卷)《嶗山道教十大道首》(長卷)《孫子圣跡圖》(長卷)《兵經(jīng)八部》人物繡像,，《長江萬里圖》《黃河》 (長卷)等作品。
在這個春意盎然的季節(jié)里,，中國符號——《筆舞畫舞》欄目組專程到山東,，在李學(xué)輝老師的書畫工作室錄制專訪節(jié)目,，主持人馮思佳與李學(xué)輝就其藝術(shù)創(chuàng)作、歷史題材人物畫以及對中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展等話題進(jìn)行了深入交流,。
李學(xué)輝受教于著名紅學(xué)家和書畫家馮其庸先生,，潛心于書畫藝術(shù)，天資加勤奮,，使得他取得了令人矚目的豐碩成果,。談及踏上書畫道路的原因，他說從兒時開始,，母親剪紙剪窗花的那個時候他就很喜歡這些,，拿個紅紙一剪，貼在窗戶上特別好看,。二哥作畫,，他就跟在后面幫他提著顏料，可以說母親和二哥就是他書畫道路上的啟蒙老師,。后來有幸遇到了縣城文化館的李益年老師,，中學(xué)學(xué)校的劉鏡波老師，他們都是專業(yè)學(xué)校畢業(yè)的老師,，跟著他們學(xué)習(xí),，進(jìn)行一些基礎(chǔ)性的訓(xùn)練，這些書畫練習(xí)的基礎(chǔ)內(nèi)容讓他得到了很大的提高,。再后來工作之后有幸到北京拜見了當(dāng)時中國藝術(shù)研究院的副院長馮其庸先生，那個時候聽了馮其庸先生的教導(dǎo)以及對藝術(shù)的觀點(diǎn),，真正的打開了他通往藝術(shù)的大門,，不管是創(chuàng)作和思路都有所精進(jìn)。如果說原來只是在基本功,，基礎(chǔ)性的技藝或是具體的技法上有所長進(jìn)的話,，這時就是在心靈上對美、對書畫有了更加成熟的見解,。之后通過馮先生也有幸拜見到季羨林先生,，在與這些大師溝通交流，特別是聽聽他們的境界,、遠(yuǎn)見和胸懷使得他有了更加深遠(yuǎn)的進(jìn)步,，有時候大師簡單的幾句話，一下子就把他帶入到一個更高的層次,。
李學(xué)輝在人物畫,、山水畫、花鳥畫和書法藝術(shù)領(lǐng)域均有著不俗的造詣,，說起在書畫領(lǐng)域中能有著這么全面的發(fā)展,，他說道,，作為他個人來說，人物,、山水,、花鳥都是藝術(shù)的一個群體。在他剛接觸這些畫的時候,，最開始是進(jìn)行寫生,，寫生的次數(shù)多了，感覺不管是花卉里面的一草一木,，還是小鳥或山水,，在這些靜物的寫生上面他得到了很多的啟示，這些內(nèi)容與創(chuàng)作人物并不相矛盾,，其中又有很多技法都是互相滲透的,。尤其像是書法，他可以不作畫,，但每天一定要寫字,，因為鍛煉書法，就是在練習(xí)中國畫的線條,。久而久之,，書法練習(xí)對于他在畫花鳥、人物等作品中有著很大的幫助,，這些都是一個整體,。
關(guān)于人物畫的刻畫，他說首先一定對人物對象進(jìn)行探究,。例如屈原,，創(chuàng)作的時候就會和他有一種共鳴，與之憤,，與之怒,，同喜同悲。而畫到莊子的時候,，則是瀟瀟灑灑,，天人合一。畫人物畫沒有過硬的基本功,，就畫不好人物的造型,，畫山水主要是表現(xiàn)氣勢感，多一塊石頭少一快石頭沒太大關(guān)系,，而畫人物對于基本功的要求則非常的嚴(yán)格,。
他在日常生活中看到想要創(chuàng)作的東西，都會先勾勒下來，這個畫面會一直在腦海中回蕩,，在某一瞬間靈感迸發(fā)之際就完整的畫下來,，這就是他對日常生活的一種體悟和觀察，也是他日常作畫靈感的來源和創(chuàng)作的根本,。對于歷史人物的創(chuàng)作,，是他最為喜歡的內(nèi)容，因為這類作品可以給畫家留有更大的創(chuàng)作空間,，可以跨越時間,，將唐代人物和宋代人物畫在一起，另外還可以充分展示畫家的線條,、筆墨功底,。而在創(chuàng)作這部分內(nèi)容的時候會反復(fù)的看一些書籍和資料，對人物本身有深刻的了解,，然后在此基礎(chǔ)上充分的進(jìn)行發(fā)揮,。
李學(xué)輝介紹他的作品，《?！愤@幅作品對他來說有著特殊的情感,，一般的牛都會表現(xiàn)它的耐力、樸實(shí),、勤勞,、任勞任怨等優(yōu)秀精神品質(zhì)，他則是想讓牛奔跑起來,。他從小放牛,，與牛有著不解之緣，有關(guān)牛的這個題材已然畫了上百幅作品,，后來畫多了,，總覺得表達(dá)不出自己的心情與情懷，而且總想著體現(xiàn)自己對牛的一種特殊情感,，就比如奔波向前的精神。以他在這幅畫上用筆用墨顏色加重了一點(diǎn),，表達(dá)出沿著道路向前奔跑的美感,，本來還想再加一些草，環(huán)境背景等,，但發(fā)現(xiàn)這些都是喧賓奪主,，簡單的畫幾筆，主要是體現(xiàn)牛本身的精氣神,。他的朋友們看到這幅畫聽了他的講解也說這個寓意挺好,，這幅畫可以說是所有有關(guān)牛的畫作中他最滿意的一幅。
李學(xué)輝還向主持人展示他的作品《八仙過海》,，這是他畫了幾十幅《八仙過?！穲D中最大的一幅。說起為什么他對八仙過海這個題材情有獨(dú)鐘,，他說其一,，是這個題材在民間有著許許多多的傳奇故事，另一個原因用現(xiàn)在的話來說,，《八仙過?！肪褪且粋€“小團(tuán)隊”，是一種群像畫作,，每次作畫他都在人物身上感受頗多,，每一個形象都給他留有很多的深刻印象，有著創(chuàng)作沖動,。他每畫一遍作品都有不同之處,，像現(xiàn)在展示的這幅作品，就打破了以往的常規(guī),，將海放在了畫卷上邊,，還利用了透視觀念，并且加上了龍等動物元素,，添加了很多氣勢,，同時構(gòu)圖也有利于體現(xiàn)在藝術(shù)造型上的畫面感。主持人問起關(guān)于此類虛構(gòu)人物的刻畫,，李學(xué)輝說,，他一般是翻閱大量的書籍和影視作品，這些資料給了他很多的啟示,，畫這樣的作品,，既有原型，但也留下了很多想象的空間,，每次創(chuàng)作的心情不同,，創(chuàng)作出來人物的形象、形態(tài)也都各不相同,，給他留下了很大的發(fā)揮空間,。
提起創(chuàng)作道路上的坎坷，他說不僅有,，還很多,。在 1987 年，他去西雙版納去寫生,，當(dāng)初在山坡上有一片枯樹林,，下面是獨(dú)木成林，上面都是新枝，他一看就非常的激動,，恰巧那時候中國美院的教授帶著學(xué)生也在這里寫生,，但他們看到后就直接走了。于是他往近處一看,，這片樹林的上面都是蜂窩,，他當(dāng)時也開始糾結(jié)，后來還是決定畫,。剛開始畫的時候身上就蟄了二十多個大包,，那個時候第一次遇到這種事心里頭想著要不放棄，晚上疼的都睡不著覺,，但最后還是堅持畫出來了,，等到完成的時候看到那幅畫，他心里就只覺得值得,。這個過程讓他感觸頗多,，也因此給自己起了“失得”這個字。意味著在藝術(shù)道路上,，一定會有失去的東西,，但愛好和熱愛會始終支持著他前進(jìn)，最終也會給予他一個好的結(jié)果,。
在好多年前李學(xué)輝曾寫過這樣一篇文章《無告的沉默》,，這代表著他的心聲和對藝術(shù)的態(tài)度，他始終認(rèn)為在藝術(shù)領(lǐng)域自己就是一根小草,，不管是小幅作品還是大幅作品,，他都是有感而發(fā)，在創(chuàng)作的過程中,，就和苦行僧一樣,，每天吃點(diǎn)泡面，早出晚歸的待在畫室,。這句話主要是他對自己的見解,，同時也一直在提醒著他，每當(dāng)遇到過不去的坎的時候就看看這段話,，感覺還是很欣慰的,，讓他保持著前進(jìn)的動力。
主持人問及是什么成就了李學(xué)輝的今天,，他說想起這個事情,，自己都心冷,。因為每次他畫一個大的作品,，包括《七十二圣賢》、《五百僧像尚和圖》等，尤其是《千古風(fēng)流人物》,，這幅畫不僅是他的一幅作品,，還承載了他的生命。當(dāng)時他在北京,，籌辦他的個人畫展,，等回到老家，去醫(yī)院一檢查,，他和家人們都吃了一驚,，醫(yī)生判斷說他的生命只能延續(xù)一個月，腫瘤專家來,，給他馬上安排化療,，他配合治療，但醫(yī)生說他最多還有三個月就很不錯了,。他知道醫(yī)生的意思就是讓他處理后事,，于是他一個人來到畫室，看著這些畫,，就是現(xiàn)在錄制的這個地方,，當(dāng)時就跪下也哭了。從前他對生命都是順其自然的,，但他看看這些畫卷,、畫墻，心里實(shí)在割舍不去,，有著濃濃的不舍,。那天他在畫室坐了整整一夜，最后心情平靜下來,，他想著一定要做一幅畫,，這幅畫一定要完不成，他原先畫過老子,、孔子等都是單幅作品,，這次就想著一定要畫一幅永遠(yuǎn)完不成的畫，就好像只要完不成,，只要筆還在,，他的生命還在。于是他就從盤古開天辟地開始畫一直畫到近代,，最后這幅畫用時四年完成,，在完成這幅畫之后，他又回到了這里,，一想起這幅畫就十分的感慨,。再后來去醫(yī)院,，醫(yī)生說，哎呦現(xiàn)在沒事了,，都好了,，所以說這幅畫對他的影響是至深致遠(yuǎn)的。
主持人提及他正在創(chuàng)作當(dāng)中的京杭大運(yùn)河畫作,，他說,，去年包括春節(jié)期間，他用了整整 60 天,，從杭州一站一站考察到北京,，光照片就拍了十幾萬張。他原先對于大運(yùn)河僅限于知道,，這次則有了更加深刻的認(rèn)識,，大運(yùn)河兩千多年的歷史，不僅承載著水流,，還流淌著文化,。他歷經(jīng)北京、天津,、河北,、山東、江蘇,、浙江六省市二十一座城市,，發(fā)現(xiàn)隨著時代的變遷與社會的需要，許多沿線碼頭,、景色都變了樣,，或者個別地方不通航了，但是它又留存了文化,，像北京的亮馬河,、什剎海，或是江浙一帶現(xiàn)在那邊的大運(yùn)河沿路已經(jīng)形成了觀光點(diǎn),，所以怎樣再現(xiàn)大運(yùn)河就需要大量的時間與精力,。他這一路走來，現(xiàn)在已經(jīng)畫了超百米的草圖,，但是后續(xù)也需要幾年的時間去細(xì)化完善,。他一路沿著大運(yùn)河行進(jìn)，寬的地方他走,，小的地方他也走,。他曾經(jīng)為看大運(yùn)河（古運(yùn)河）和長江的接洽處，跑了 30 多公里,，到了那里一看,，就是那么窄的一個小溝,，已經(jīng)和長江融為一體了，他到那里看看,，捧起一捧水，拔起那里的一棵草,，心里就有一種很復(fù)雜的情感,，兩千五百多年過去了，京杭大運(yùn)河仍然在造福著人類,，這使他感觸頗深,。在接下來他會潛心創(chuàng)作這幅作品，繼續(xù)深入的鉆研,，期待著京杭大運(yùn)河這幅畫作與大家的見面,。
隨著訪談的深入，李學(xué)輝老師以其深厚的藝術(shù)功底,、獨(dú)到的創(chuàng)作理念和無私的傳承精神,，深深打動了在場的每一個人。我們相信,，在《筆舞畫舞》欄目的推動下,，會有更多像李學(xué)輝老師這樣的藝術(shù)家走進(jìn)公眾的視野，共同書寫中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的新篇章,。本次人物專訪節(jié)目也將會在央視網(wǎng)播出,，敬請期待。