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《只此青綠》：從舞蹈名作到銀幕佳片
2024/10/23 13:58 來源：光明網(wǎng) 閱讀：1.3萬
2017年,，故宮博物院展出宋代天才少年王希孟的畫作《千里江山圖》,。2021年，舞蹈詩劇《只此青綠》在國家大劇院首演,。2022年,，該舞劇選段登上央視春晚舞臺(tái),。今年國慶檔，電影《只此青綠》熱映,，受到不少觀眾歡迎,。這部影片以宋代少年畫師希孟繪制山水畫卷《千里江山圖》為靈感來源和故事內(nèi)核，記敘當(dāng)代文物研究員深稽博考這一傳世畫作時(shí),，穿越時(shí)空,，走入希孟的精神世界，目睹其嘔心瀝血投入創(chuàng)作的傳奇歷程,。從宋代畫作到舞蹈詩劇,，再至今日的院線電影，這個(gè)IP繪出了一條跨越不同藝術(shù)門類的嬗變曲線,，昭示出《千里江山圖》這一文化母本旺盛而持久的藝術(shù)生命力,，顯現(xiàn)創(chuàng)作者不斷探索跨媒介創(chuàng)作的藝術(shù)魄力。
如何在“跳好舞”的同時(shí)“講好故事”,，融合不同媒介的敘事風(fēng)格和形態(tài)進(jìn)而生成一種富有創(chuàng)新性的美學(xué)風(fēng)格,，無疑是創(chuàng)作者面臨的核心問題,。《千里江山圖》作為傳世名畫,，代表了青綠山水畫的一座藝術(shù)高峰,。《只此青綠》于畫作中選取“青綠山水”這一中國古典美學(xué)意象作為跨媒介創(chuàng)作的視覺線索,，將青綠山水進(jìn)行“擬人化”處理,，使每一位舞者都成為青綠山水的形象化身。影片體現(xiàn)舞劇的表現(xiàn)力和感染力,，獨(dú)舞表現(xiàn)隱微情緒,、雙人舞展陳情感互動(dòng)、群舞渲染整體情勢(shì),，以寫意,、留白的余韻賦予觀眾豐饒的想象空間,。
電影與舞劇有著不一樣的媒介特質(zhì),。影片在改編創(chuàng)作過程中憑借電影化的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換、鏡頭的靈活切換與視點(diǎn)的多元呈現(xiàn),。如畫作從草稿到成品的疊印轉(zhuǎn)換,、抽象虛景與具象實(shí)景的無縫切換，借助影像技術(shù)讓暈染水墨幻化為舞者的青綠裙袂,，以及通過對(duì)“畫”與“景”的剪接來凸顯“千里江山”等,，這些別出心裁的內(nèi)容在電影技巧和現(xiàn)代科技的賦能下，產(chǎn)生動(dòng)靜結(jié)合,、虛實(shí)相生,、情景交融的美學(xué)效果，讓觀眾獲得身臨其境,、云游其中的觀賞體驗(yàn),。影片一方面復(fù)原了“青綠山水”的審美意境，另一方面糅合了不同藝術(shù)媒介的自身特質(zhì)和獨(dú)特魅力,，將靜態(tài)繪畫演變?yōu)閯?dòng)態(tài)舞蹈和運(yùn)動(dòng)影像,，實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)作的敘事創(chuàng)新。
如果說,，跨媒介創(chuàng)作昭顯了藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新,，那么跨時(shí)空敘事則強(qiáng)調(diào)了文化傳統(tǒng)的綿延傳承。影片在敘事表意上有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)：時(shí)空穿越,、古今對(duì)話,。當(dāng)代文物研究員在畫作即將展出之際潛心鉆研，作為展卷人的他神奇地與畫師希孟產(chǎn)生了跨時(shí)空交集——或細(xì)致觀察希孟如何忘我創(chuàng)作，或與希孟凝眸對(duì)視,、無聲對(duì)話,。如此一來，敘事表意的主旨不再是一幅名畫的靜態(tài)展呈,，而是對(duì)名畫創(chuàng)作過程及流傳歷程的動(dòng)態(tài)細(xì)描,，這就讓國寶文物的價(jià)值與當(dāng)代大眾的情感產(chǎn)生了緊密連接，由此映現(xiàn)的文化內(nèi)涵也得以拓展和升華,。
在當(dāng)代時(shí)空中，文博領(lǐng)域的青年一代致力于文物保護(hù)和修復(fù),。同樣的“用心”和“傾情”,，讓當(dāng)代文物研究員與相隔千年的希孟心靈交匯、靈魂觸碰,，彼此惺惺相惜,。對(duì)希孟燃盡生命忘情潑墨的觀察，某種意義上構(gòu)成了當(dāng)代文物研究員孜孜不倦傳承文脈的一種精神內(nèi)驅(qū)力,，由此,，天才畫師和國之工匠、藝術(shù)創(chuàng)作和文化承續(xù)之間形成了跨越時(shí)代的交流與共鳴,。在互為鏡像的敘述結(jié)構(gòu)中,，《千里江山圖》不僅僅是一幅名畫、一個(gè)展品,，其所蘊(yùn)含的東方美學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化跨越山河,，走進(jìn)當(dāng)下時(shí)空，融入當(dāng)代生活,。
《只此青綠》嘗試舞蹈,、戲劇、音樂,、電影藝術(shù)的互滲互融,，以跨媒介創(chuàng)作、跨時(shí)空對(duì)話的藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新與文化賡續(xù),，彰顯藝術(shù)的價(jià)值和生命的意義,，通過圖繪江山之美、藝術(shù)之美,、勞動(dòng)之美來弘揚(yáng)傳統(tǒng)價(jià)值,、文化意義、時(shí)代精神,，以文本再造,、形態(tài)重構(gòu)的方式推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。（葉航 北京電影學(xué)院副教授）