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AI時(shí)代的戲劇舞臺(tái)空間是人類(lèi)情感和想象力與高科技融合的全新產(chǎn)物，它以科技智能為人類(lèi)創(chuàng)造增添翅膀,，讓現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)飛得更高更遠(yuǎn),。然而,，“人機(jī)”協(xié)作的目的不是削弱“人”,，而是以科技的“靈韻”豐富人,、滋養(yǎng)人,、成就人,，遵從內(nèi)心的方向,，不斷求新,、求變,，實(shí)現(xiàn)自我超越。

科技發(fā)展給人類(lèi)社會(huì)帶來(lái)巨大改變,，為藝術(shù)的審美表意拓展了新空間,。近些年，以技術(shù)發(fā)展為支撐的人工智能（AI）賦能戲劇藝術(shù),，將人類(lèi)與AI各自的優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái),，使舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作思路更加開(kāi)闊、表現(xiàn)形式更加多樣,、創(chuàng)作風(fēng)格更加突出,，實(shí)現(xiàn)了AI技術(shù)和現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的協(xié)同創(chuàng)新。

百年前,，法蘭克福學(xué)派代表人物瓦爾特·本雅明曾將傳統(tǒng)藝術(shù)品中蘊(yùn)藏的本真性和個(gè)體化的藝術(shù)特質(zhì),，命名為“靈韻”。如果借用此概念,，可以說(shuō)今日AI科技的介入為當(dāng)代戲劇舞臺(tái)藝術(shù)增添了新的科技“靈韻”：有著源于人類(lèi)又試圖突破人類(lèi)自身限制的造物之“靈”,。

AI介入舞臺(tái)創(chuàng)作前期策劃，是對(duì)人類(lèi)突破創(chuàng)作思維局限的一種助力,。AIGC（AI-Generated Content）,，是一種人工智能內(nèi)容生產(chǎn)方式，它通過(guò)已有數(shù)據(jù)尋找規(guī)律,，通過(guò)適當(dāng)?shù)姆夯芰ι上嚓P(guān)內(nèi)容,。AIGC通過(guò)對(duì)海量劇本進(jìn)行大數(shù)據(jù)歸納整理，按照預(yù)設(shè)風(fēng)格進(jìn)行規(guī)?；?、批量化劇本生產(chǎn)，創(chuàng)作者可以在此基礎(chǔ)上篩選優(yōu)秀作品進(jìn)行二次創(chuàng)作,。在這個(gè)過(guò)程中,，AI完成了煩瑣的前期準(zhǔn)備工作，幫助藝術(shù)家節(jié)省時(shí)間和精力,，回歸藝術(shù)創(chuàng)造的本源,，專(zhuān)注于更具戰(zhàn)略性和創(chuàng)新性的工作。2023年,，上海音樂(lè)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)院的品牌音畫(huà)藝術(shù)劇場(chǎng)“鏡子里的風(fēng)景——人工·智能”,，就嘗試采用了AIGC為舞臺(tái)作品量身設(shè)計(jì)視覺(jué)化表現(xiàn)方式，以視覺(jué)聯(lián)動(dòng)聽(tīng)覺(jué),，在很大程度上實(shí)現(xiàn)了對(duì)已有創(chuàng)作思維的突破,。

AI創(chuàng)新設(shè)計(jì)融合不同領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，為設(shè)計(jì)方案提供優(yōu)化建議，共同創(chuàng)造創(chuàng)新解決方案,，提升創(chuàng)意設(shè)計(jì)效率和效益,。例如：AIGC可以根據(jù)設(shè)計(jì)師的輸入，生成逼真的布景草圖和模型,，提升設(shè)計(jì)效率,；模擬不同光源和光線(xiàn)效果，自動(dòng)生成實(shí)現(xiàn)特定氛圍和視覺(jué)效果的燈光設(shè)計(jì)方案,；通過(guò)分析音樂(lè)和音效的結(jié)構(gòu),，生成適合特定場(chǎng)景的音效設(shè)計(jì)；通過(guò)給定的主題,、時(shí)間和地點(diǎn)生成服裝設(shè)計(jì)草案,，為設(shè)計(jì)師提供靈感參考；幫助設(shè)計(jì)師快速生成與劇本和場(chǎng)景相符的道具設(shè)計(jì),；根據(jù)音樂(lè)和劇情自動(dòng)生成舞蹈動(dòng)作,，并通過(guò)機(jī)器學(xué)習(xí)，自主創(chuàng)作新的舞蹈作品,。AI協(xié)同創(chuàng)新設(shè)計(jì),，大膽而又謹(jǐn)慎地把控著AI技術(shù)的“友善邊界”，使科技與藝術(shù)在創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)中融為一體,。它不僅集成了不同領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)內(nèi)容和AI能力,，而且降低了設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)門(mén)檻，讓更多的人能夠參與設(shè)計(jì)創(chuàng)新,，賦予設(shè)計(jì)更為豐富的人類(lèi)創(chuàng)造力,。在某種程度上說(shuō)，這種AI創(chuàng)意帶有獨(dú)特的人類(lèi)“靈韻”,，而這“靈韻”之源正是質(zhì)樸而原始的人類(lèi)審美,，也是AI創(chuàng)造力的源泉,。

AI打破傳統(tǒng)戲劇“場(chǎng)”的概念,，實(shí)現(xiàn)了從策劃籌備、排練制作到合成演出的全程化轉(zhuǎn)變,。在舞臺(tái)的表達(dá)形式上,，AI介入對(duì)舞臺(tái)空間中交互影像的動(dòng)態(tài)捕捉，實(shí)現(xiàn)了人類(lèi)與劇場(chǎng)的交互,。舞蹈家黃豆豆在多媒體劇場(chǎng)作品《鏡·界》中“穿越時(shí)空”,，與數(shù)字人黃豆豆共舞；虛擬歌姬洛天依與戲曲名家王珮瑜同臺(tái)演繹,；鋼琴家和機(jī)器人共奏《藍(lán)色多瑙河》……影像技術(shù),、交互技術(shù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí),、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等前沿科技的應(yīng)用,，變革著人們的觀演體驗(yàn)。展演融合,、沉浸式戲劇等,，打破了傳統(tǒng)戲劇中“場(chǎng)”的概念，使創(chuàng)新設(shè)計(jì)從個(gè)人化的藝術(shù)創(chuàng)作向著數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng),、協(xié)同共創(chuàng)的去中心范式轉(zhuǎn)變,，為AI藝術(shù)的“靈韻”創(chuàng)設(shè)了新的表現(xiàn)空間。

AI推動(dòng)創(chuàng)新設(shè)計(jì)向著更具用戶(hù)價(jià)值和社會(huì)影響力的方向發(fā)展,，以更加包容的姿態(tài)彰顯當(dāng)代藝術(shù)的交互性與融合性特點(diǎn),。如一段室內(nèi)樂(lè)演奏視頻一度在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳：借助全息投影技術(shù)和順暢的5G網(wǎng)絡(luò)，七位音樂(lè)家分散在德國(guó),、西班牙,、蒙古、瑞典和日本等地,，通過(guò)屏幕“同臺(tái)”共奏一曲巴赫《c小調(diào)前奏曲與賦格》,，聲音同步傳輸，沒(méi)有任何延遲,。這意味著AI藝術(shù)時(shí)代的音樂(lè)演出,，將突破時(shí)空局限，跨越劇場(chǎng)空間的中心化屬性,，更加順應(yīng)社會(huì)發(fā)展對(duì)便捷性的需要,，將劇場(chǎng)活動(dòng)拓展至劇場(chǎng)之外。在跨界融合藝術(shù)劇場(chǎng)《東去西來(lái)》中,，舞臺(tái)使用結(jié)合了AI的數(shù)控技術(shù),，能夠自由操控原本固定的舞臺(tái)道具和軟景、硬景,，使整體布景變化在視覺(jué)呈現(xiàn)上更流暢自然,。這種實(shí)驗(yàn)性探索，提升了AI的自主性,、交互性,、適應(yīng)性，開(kāi)啟了高新科技融入舞臺(tái)藝術(shù)新天地的現(xiàn)實(shí)指向,。

AI時(shí)代的戲劇舞臺(tái)空間是人類(lèi)情感和想象力與高科技融合的全新產(chǎn)物,，它以科技智能為人類(lèi)創(chuàng)造增添翅膀，讓現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)飛得更高更遠(yuǎn),。當(dāng)然,，我們也必須看到，雖然AI技術(shù)為現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)增添了科技“靈韻”，但它的立足點(diǎn)在于“協(xié)作”,，它的著眼點(diǎn)和難點(diǎn)仍然在于創(chuàng)作者本身對(duì)于工具的把握,，以及藝術(shù)理解力和批判思維能力的提升——“人機(jī)”協(xié)作的目的不是削弱“人”，而是以科技的“靈韻”豐富人,、滋養(yǎng)人,、成就人，遵從內(nèi)心的方向,，不斷求新,、求變，實(shí)現(xiàn)自我超越,。當(dāng)藝術(shù)與科技不斷碰撞,，并在現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)締造更多奇跡的同時(shí)，我們也要思考如何守護(hù)好藝術(shù)的本體,，避免舞臺(tái)淪為技術(shù)的跑馬場(chǎng),。由此，才能在“人機(jī)協(xié)同”這一技術(shù)理念的基礎(chǔ)上,，創(chuàng)造出彰顯這個(gè)時(shí)代人文“靈韻”的藝術(shù)作品,。

（作者：代曉蓉，系上海音樂(lè)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)）