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依托熱門(mén)IP，戲曲能否尋找到更多知己
2024/12/05 15:21 來(lái)源：文匯報(bào) 閱讀：1.4萬(wàn)
唱越劇的明樓,、一口滬劇的汪曼春,、還有京劇范兒的明臺(tái)……星·雜劇《偽裝者》日前在松江保利云間劇院上演,，引發(fā)關(guān)注,。這臺(tái)根據(jù)熱播同名電視劇及原著小說(shuō)改編的戲曲作品,，匯聚了來(lái)自10個(gè)劇種的7位梅花獎(jiǎng)演員,，在官宣之時(shí)就受到了不少關(guān)注。
舞臺(tái)向來(lái)是再述經(jīng)典和反映潮流的場(chǎng)域,，近年來(lái),，一批有著廣泛受眾的IP如《繁花》《千里江山圖》《新龍門(mén)客棧》《甄嬛傳》等都能在戲曲舞臺(tái)上找到“同款”,，令人感到新奇的同時(shí)也眼前一亮,。其實(shí)，從梅蘭芳改編鴛鴦蝴蝶派作家包天笑的《一縷麻》引發(fā)極大的社會(huì)反響,，到越劇《紅樓夢(mèng)》成為中國(guó)戲曲史上的里程碑,，戲曲敘事向來(lái)不囿于歷史老戲，自帶觀眾基礎(chǔ)和社會(huì)話題的IP正在為傳統(tǒng)戲曲的“雙創(chuàng)”和破圈賦能,。
10個(gè)劇種呈現(xiàn)一臺(tái)戲
《偽裝者》謝幕,，作為出品人和主演的越劇名家趙志剛在掌聲中和觀眾敞開(kāi)心扉，“我們想做一次中國(guó)戲曲探索的嘗試”,。以星·雜劇為名，《偽裝者》的“星光熠熠”體現(xiàn)在同名小說(shuō)和電視劇的火熱,，也在各劇種名家的豐富呈現(xiàn),，越劇、滬劇,、京劇,、黃梅戲、淮劇,、錫劇,、甬劇等輪番登場(chǎng)，讓?xiě)蛎赃^(guò)足癮,。
在星·雜劇《偽裝者》誕生之前,，評(píng)劇、越劇,、音樂(lè)劇等都對(duì)該IP有過(guò)改編,。為了做出新意，原著小說(shuō)作者張勇和編劇杜竹敏合力打造劇本,，對(duì)劇情作了較大幅度的調(diào)整,，將敘事主線聚焦于大哥明樓與76號(hào)行動(dòng)處汪曼春，講述明樓在各方勢(shì)力中游走與偽裝的斗爭(zhēng)故事,，也借用明樓與汪曼春的情感糾葛,，展現(xiàn)家國(guó)情懷。
《偽裝者》不是趙志剛第一次試水星·雜劇,。2009年,，趙氏工坊就曾推出薈萃五大劇種的《永不消逝的電波》,，這也為主創(chuàng)們提供了經(jīng)驗(yàn)。劇中唱腔設(shè)計(jì)就有10位,，在保留各劇種唱腔特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,，把不同的10個(gè)劇種融為一體，是難點(diǎn)中的難點(diǎn),。多劇種對(duì)于文本也提出了新課題,，如何讓演員們的唱詞各具特色又不違和，編劇下了一番功夫,?！霸絼∨c滬劇的唱詞偏柔和抒情，淮劇多用四字句,、京劇則要用十字句體現(xiàn)高亢,、響亮、有力的藝術(shù)風(fēng)格,?！倍胖衩粝蛴浾呓榻B。
IP不應(yīng)成為創(chuàng)作捷徑
“戲曲在當(dāng)下的語(yǔ)境中,，要獲得更多年輕人的關(guān)注,，需要借用大家都熟悉的題材來(lái)保證足夠的吸引力?！鄙虾ｋ娪皩W(xué)院戲劇戲曲學(xué)教授張婷婷認(rèn)為,，戲曲長(zhǎng)久以來(lái)都有著觀照當(dāng)下和現(xiàn)實(shí)的功能?！靶滤汲庇咳胫袊?guó)之時(shí),，梅蘭芳思考戲曲如何反映現(xiàn)實(shí)，包括《一縷麻》在內(nèi)的一系列時(shí)裝新戲便應(yīng)運(yùn)而生,?！?/span>
加拿大文藝?yán)碚摷夜J在《一種改寫(xiě)的理論》提出：“數(shù)字化時(shí)代也是一個(gè)改寫(xiě)的時(shí)代，電視,、電影,、戲劇、小說(shuō),、網(wǎng)絡(luò)到處可見(jiàn)改寫(xiě)的身影,。”張婷婷有個(gè)學(xué)生就因?yàn)椤缎慢堥T(mén)客?！稩P特地前往杭州觀看同名沉浸式越劇的例子,。“成熟的小說(shuō)、電視劇,、電影,，能夠?yàn)閼蚯鷦?chuàng)作提供豐富的題材與形形色色的人物形象。它們所包含的故事與情節(jié),，讓?xiě)蚯木幘邆淞酥T多的可能性,。”張婷婷說(shuō),。
看到戲曲題材半徑因IP拓寬的同時(shí),，也不能忽視如今戲曲劇本創(chuàng)作的“困境”。杜竹敏直言不諱,，“劇本荒”尤其是“好劇本荒”是戲曲界面對(duì)的共同問(wèn)題,，IP轉(zhuǎn)化劇本成為越來(lái)越明顯的趨勢(shì)，“IP自帶流量和一定的文學(xué)基礎(chǔ),，加上改編周期短,，對(duì)創(chuàng)作都是利好的”。
腳色表演體制讓?xiě)蚯袆e于其他舞臺(tái)創(chuàng)作,。業(yè)內(nèi)人士提醒,，IP為戲曲發(fā)展插上翅膀，并非提供捷徑,。杜竹敏舉例,，戲曲無(wú)法像話劇一樣承載大量信息，不適合敘述過(guò)去復(fù)雜的故事,，需要提煉有沖擊力的情感?！霸絼 都t樓夢(mèng)》成功的原因之一,，便是敢于舍棄很多東西。受到戲迷喜愛(ài)的越劇《甄嬛》就是剝離了原著中的一眾人物,，提煉出一條感情線,。”
在張婷婷看來(lái),，戲曲改編與IP不應(yīng)是“寄生關(guān)系”,，其自身應(yīng)當(dāng)是一種衍生性的二次創(chuàng)作?！皯蚯愿栉柩莨适?，圍繞一個(gè)中心人物的唱念做打展開(kāi)，這注定了戲曲與原著和其他藝術(shù)形式在人物關(guān)系和視角上的不同,?！彼硎荆案木幷咭小蛩椤挠職鈦?lái)適配戲曲的程式和唱腔要求。尤為重要的是,，編劇能否用符合當(dāng)下,、反思性的眼光來(lái)創(chuàng)造一個(gè)符合戲曲藝術(shù)本體規(guī)律和具有深度的作品?！保ㄓ浾?王筱麗）