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曲藝作品：口口相傳不意味著人人能用
2025/05/21 19:26 來源：光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》 閱讀：9067
今年的4月26日是第25個(gè)世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)日,，“知識(shí)產(chǎn)權(quán)與音樂”的主題在世界范圍內(nèi)受到廣泛關(guān)注。然而,，與音樂同屬表演藝術(shù)范疇的曲藝,，同樣面臨著著作權(quán)保護(hù)的問題，并且,，因其作為口頭表演藝術(shù)而具有的口口相傳特性和曲藝界口傳心授,、拜師傳藝的古老傳統(tǒng)，曲藝作品面臨的著作權(quán)保護(hù)問題更為復(fù)雜多樣,。如何更好保護(hù)曲藝創(chuàng)作者的權(quán)益亟須引起我們的重視,。
過去，曲藝是民間藝人謀生的手段,，具有一定的獨(dú)占性和排他性,，只有拜師入門，徒弟才能有學(xué)習(xí)和使用師父作品,、技藝的機(jī)會(huì),，不同門戶之間也只有經(jīng)過師父同意才能有作品和技藝的交流。新中國成立后,，曲藝藝人擺脫了走街串巷賣藝求生的境況,，登上舞臺(tái)、走進(jìn)劇院成為服務(wù)人民群眾的曲藝工作者,，分別隸屬于不同的曲藝院團(tuán)組織,。多年來，各曲藝團(tuán)體之間遵循的是樸素的行業(yè)規(guī)則,。比如,，根據(jù)中國鐵路文工團(tuán)說唱團(tuán)相聲演員馬云路介紹，1990年,，吉林省曲藝團(tuán)到河北進(jìn)行交流演出時(shí),，河北省曲藝團(tuán)覺得他們的相聲節(jié)目《刁德一考試》不錯(cuò)，想拿來使用,，作為交換,，河北省曲藝團(tuán)把自己的相聲作品《拉廣告》讓對(duì)方使用。這是當(dāng)時(shí)曲藝行內(nèi)約定俗成的規(guī)矩,。
我國自1991年6月1日起施行《中華人民共和國著作權(quán)法》,，在其實(shí)施條例中，對(duì)包括曲藝在內(nèi)的藝術(shù)作品的權(quán)利作出了規(guī)定,。此后,，各個(gè)藝術(shù)門類的著作權(quán)保護(hù)都取得了明顯的進(jìn)步，特別是中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)和中國攝影著作權(quán)協(xié)會(huì),，在各自領(lǐng)域的著作權(quán)保護(hù)方面發(fā)揮了重要作用,。盡管曲藝界在曲藝著作權(quán)保護(hù)方面也做了大量的工作,，但由于曲藝藝術(shù)本身的特點(diǎn)和曲藝行業(yè)特有的規(guī)則，曲藝著作權(quán)保護(hù)面臨的任務(wù)仍然比較繁重,，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面,。
曲藝作品著作權(quán)歸屬界定復(fù)雜。傳統(tǒng)曲藝作品都是經(jīng)過歷代曲藝人口頭傳承,、多次加工而成,，最初作者多已不可考，很多已成為曲藝界普遍使用的曲目,。并且,，曲藝藝術(shù)主要是說唱形式，即興表演的比較多,，有時(shí)會(huì)借助其他藝術(shù)門類的效果,。比如相聲注重說學(xué)逗唱，表演的過程中可能就會(huì)涉及其他藝術(shù)門類的著作權(quán)問題,；有人使用他人作品中的“包袱”,，雖然只有幾句話，涉及文字量很少,，卻能使整個(gè)節(jié)目取得很好效果,，該如何界定這種“借用”的界限？
無論是曲藝作品著作權(quán)的所有者還是使用者,，著作權(quán)保護(hù)意識(shí)普遍不強(qiáng),。有的認(rèn)為“曲藝現(xiàn)在不景氣，就別再糾纏什么版權(quán)問題了”“與強(qiáng)勢(shì)平臺(tái)打官司是打不贏的”,；有的認(rèn)為“只要有人用我的作品,，是幫我揚(yáng)腕了，不給錢都行”“都是同行,，談著作權(quán)傷害感情”,。這種情況下，有些人秉持“拿來主義”的態(tài)度,，覺得拿別人現(xiàn)成的作品比較方便,，完全沒有考慮創(chuàng)作者付出的艱辛勞動(dòng)等。
曲藝著作權(quán)侵權(quán)方式種類繁多,。當(dāng)前,，大量曲藝作品在各種傳播媒體平臺(tái)上被任意使用，基本上沒有得到應(yīng)有的保護(hù),。如飛機(jī),、火車上廣播里播放曲藝名家作品，音視頻網(wǎng)站上大家耳熟能詳?shù)那囎髌?，大多沒有經(jīng)過著作權(quán)所有人的授權(quán),。某著名曲藝表演藝術(shù)家曾經(jīng)談道：“你在臺(tái)上演出，臺(tái)下全是手機(jī),，你演出的作品總能在各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上找到,。”
曲藝著作權(quán)維權(quán)難度大,、成本高,。新媒體時(shí)代，傳播平臺(tái)種類繁多,、分布廣泛,。一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為了獲取經(jīng)濟(jì)利益，對(duì)一些侵犯著作權(quán)的行為缺乏有效監(jiān)管,，著作權(quán)人在海量的信息中維權(quán)難度也很大,。傳播平臺(tái)往往占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，掌握著傳播渠道,，著作權(quán)人開展維權(quán)活動(dòng)可能就面臨失去渠道資源的困境,。面對(duì)這樣的問題也就只能無可奈何、聽之任之,。
老舍先生在很多年前就批評(píng)過輕視曲藝創(chuàng)作的現(xiàn)象：“有些作家和學(xué)習(xí)寫作的青年們,，都不大看得起曲藝。他們認(rèn)為要寫一本小說,，就能成為作家,，錢也拿得多，不久可以做作家協(xié)會(huì)的會(huì)員,。名利雙收,。”他曾說,，“你寫一本話劇,，我寫一百句鼓詞，要是好呢,，價(jià)值是一樣的”,。近年來曲藝事業(yè)發(fā)展一度面臨著創(chuàng)作人員匱乏的困境，其中一個(gè)重要原因就是曲藝創(chuàng)作者著作權(quán)沒有引起重視,。曲藝創(chuàng)作者的地位和收益得不到保障,，自然會(huì)缺乏創(chuàng)作積極性。
吸引更多優(yōu)秀創(chuàng)作人員加入曲藝創(chuàng)作隊(duì)伍中來,，尤為需要有效加強(qiáng)對(duì)曲藝著作權(quán)的保護(hù),。
一方面，要在曲藝界加強(qiáng)對(duì)曲藝著作權(quán)保護(hù)的宣傳和普及。充分利用中國曲協(xié)的“世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)日·曲藝版權(quán)宣傳周”活動(dòng),、曲藝權(quán)益保護(hù)圓桌會(huì)議,、法律志愿服務(wù)進(jìn)小劇場等廣泛宣傳，增強(qiáng)廣大曲藝工作者的著作權(quán)保護(hù)意識(shí),，提高曲藝創(chuàng)作者開展創(chuàng)作的積極性,。
另一方面，要明確曲藝作品的著作權(quán)歸屬界定,。很多傳統(tǒng)曲藝作品可能早就超過《著作權(quán)法》規(guī)定的50年保護(hù)期,，這些作品應(yīng)當(dāng)都屬于公共產(chǎn)品，廣大曲藝工作者可以合理使用,。但是對(duì)于經(jīng)過改編的作品,，改編者僅對(duì)其明確改編部分可以主張著作權(quán)。
此外,，還要拓展曲藝界著作權(quán)保護(hù)渠道,。曲藝界應(yīng)加強(qiáng)與有關(guān)部門的溝通與協(xié)作，探索申辦曲藝著作權(quán)集體管理組織,，集中專門力量保護(hù)曲藝家著作權(quán),。這樣的集體管理組織，可與廣播電臺(tái),、電視臺(tái),、視頻網(wǎng)站、出版社等權(quán)利使用人進(jìn)行溝通與協(xié)商,，督促各平臺(tái)特別是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)切實(shí)履行監(jiān)管責(zé)任,，為曲藝作品版權(quán)所有者和使用者之間搭建互惠互利的聯(lián)系通道；可以探索制定曲藝作品出版,、改編,、首播、重復(fù)播出的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn),，就曲藝作品使用的付酬標(biāo)準(zhǔn),、付酬方式向國家版權(quán)管理部門提出建議，科學(xué)體現(xiàn)曲藝作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作性勞動(dòng)價(jià)值與表演者的重復(fù)性勞動(dòng)價(jià)值,，改變曲藝界長期存在的創(chuàng)作收益遠(yuǎn)低于表演收益的現(xiàn)象,。
曲藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分和寶貴資源，加強(qiáng)曲藝作品的著作權(quán)保護(hù),，激發(fā)曲藝創(chuàng)作者的激情和活力,，是涌現(xiàn)更多優(yōu)秀作品的保障。
《光明日?qǐng)?bào)》（2025年04月30日 16版）