社會
小劇場：實驗性何妨“往回看”
2025/06/12 20:31 來源：人民網(wǎng)－人民日報 閱讀：1472
2025年“北京故事”優(yōu)秀小劇場劇目展演近期開幕,。在接下來的3個月里,，24部小劇場劇目將在首都舞臺輪番上演,。一直以來,，小劇場以其低成本的制作費用、開放的舞臺空間,，成為文藝生產(chǎn)最好的“試驗田”,。新世紀(jì)以來,，以孟京輝《戀愛的犀?！窞榇恚贻p創(chuàng)作者把奇思妙想轉(zhuǎn)化成舞臺實踐,，經(jīng)由小舞臺,，走向更廣闊的藝術(shù)空間。經(jīng)過多年發(fā)展,，小劇場逐漸形成自己的獨特生態(tài)：中堅力量是兼具藝術(shù)與市場屬性的作品,；在其兩側(cè)，一是以戲逍堂,、李伯男戲劇工作室為代表的更偏市場屬性的創(chuàng)作,，一是以北京青年戲劇節(jié)為代表的更偏實驗性的創(chuàng)作。小劇場的這一生態(tài)持續(xù)了近20年,，其藝術(shù)創(chuàng)新與其他文藝形式互相激蕩,，推動文藝整體發(fā)展。
近些年的小劇場不斷涌現(xiàn)新人佳作,。由開心麻花出品的電影《驢得水》,，其創(chuàng)作就起源于周申、劉露的小劇場作品《驢得水》,；由朱虹璇領(lǐng)銜的“話劇九人”劇團,，也從小劇場作品《四張機》《春逝》出發(fā)，靠著觀眾口碑,，逐漸走向大劇場,，日漸成為當(dāng)前戲劇市場上的一支重要力量。但相比于快速發(fā)展的演藝事業(yè),，小劇場無論在劇目創(chuàng)新,，還是在演出場次上的表現(xiàn)都不算突出。
當(dāng)前,，在小劇場領(lǐng)域最有代表性的是兩類演出,。一是以上海亞洲大廈為代表的“沉浸式劇場”,。這類演出往往是引進版權(quán)，以很低的制作成本,，推動一部作品的多場次演出,。如《阿波羅尼亞》這部引進的音樂劇，以和演員能夠在布置為酒吧的劇場內(nèi)互動為特點,，3年演出近千場,。這類作品商業(yè)性過強，很難形成藝術(shù)上的積淀與突破,。值得注意的是,，現(xiàn)在很多脫口秀演出，也是在借助小劇場的低成本優(yōu)勢,，力圖形成良性的市場循環(huán),。
另一類演出則呈現(xiàn)出越來越強的實驗性。近年來,，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),、阿那亞戲劇節(jié)的作品大都帶有強烈的前衛(wèi)意識。在阿那亞戲劇節(jié)上,，《海邊的羅密歐與朱麗葉》凌晨3點在海邊開始演出,，等到日出“自然”結(jié)束；烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的《躺平2.0》,，每場只招募10至20多名觀眾,，在現(xiàn)場與AI和演員共同完成演出。這些作品力圖把劇場的特點推向極致,，富有創(chuàng)意,，更像是在戲劇領(lǐng)域的純藝術(shù)對話，離整體市場和社會環(huán)境都有距離,。這些作品可能只是個案,，但它們在戲劇圈被廣泛討論，顯示出當(dāng)下小劇場戲劇藝術(shù)的探索,。
這兩種類型的作品逐漸在小劇場的生態(tài)上占據(jù)主流,。其表層原因是演藝市場的整體繁榮無形中抬高了演出成本，且原來沉淀在小劇場的優(yōu)秀創(chuàng)作者,，也逐漸被擴大的演藝市場吸引走,。深層原因，恐怕是小劇場創(chuàng)作者越來越受西方前衛(wèi)劇場戲劇觀念的影響,。借鑒當(dāng)然沒有錯,，但執(zhí)著于這樣的前衛(wèi)，容易在觀念、技術(shù)層面走得太遠,。
北京,、上海等地的小劇場戲曲節(jié)，已有10多年的積淀,，逐漸形成規(guī)模效應(yīng),。不僅是昆曲、京劇等主流劇種,，諸多地方戲也在嘗試創(chuàng)新,。如泉州梨園戲，每年都舉辦小劇場劇目展演,，在與年輕觀眾的互動中,，尋找梨園戲的當(dāng)代表達。浙江小百花越劇院借助“沉浸式”劇場的新鮮感,，將傳統(tǒng)唱腔與音樂劇的風(fēng)格模式碰撞,，打造出越劇《新龍門客棧》,，在審美上給觀眾留下無窮余韻,。
如果說過去劇場的實驗性,，主要是由西方前衛(wèi)藝術(shù)定義的,，那么今天劇場的實驗性，反而可能需要“往回看”——從傳統(tǒng)出發(fā),，打造面向未來的全新作品,。
（作者為中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員）
《 人民日報 》（ 2025年06月12日 20 版）